Les contes d'Hoffmann, Théâtre Pforzheim

«Parmi les chanteurs, Eric Fennell dans le rôle titre a donné lieu à un enthousiasme particulier. Ce ténor, qui peut revendiquer Hoffmann comme son meilleur rôle à ce jour, a fait d'énormes progrès. Contrairement à de nombreux autres chanteurs, qui ont du mal avec les longues voyelles ouvertes de la langue française, non seulement il fait face extrêmement bien aux exigences de la diction française, mais la langue a un impact franchement positif sur sa voix, qui sonnait particulièrement pleine. -contenu lors de la soirée d'ouverture. Fennell a chanté puissamment, avec une grande différenciation et une implication émotionnelle tout au long. L'accueil qu'il a obtenu à la fin de la représentation était pleinement justifié.

- Ludwig Steinbach, L'Opern Freund

«Eric Fennell s'est révélé un excellent ténor dans ce rôle. Il sait rendre justice à toutes ses nuances vocales de manière fascinante. Il passe facilement du récit et détaché au passionné, intime et sincère.

-Pforzheimer Zeitung

«Eric Fennell chante Hoffmann avec un ténor uniforme et souple qui ne perd rien du tout de sa qualité et de sa substance même dans l'écriture passaggio exigeante qui prévaut dans ce rôle.

-Dernières nouvelles de Bade

Dorian Gray, Théâtre national slovaque

«Eric Fennell, vêtu de velours, chante les lignes vocales séduisantes de Dorian avec une voix de ténor miellée.

- George Loomis, The New York Times, 13 novembre 2013

Un ballo à maschera, Théâtre Pforzheim

«Grand et élancé et avec un sourire flamboyant, Eric Fennell est un choix idéal pour le dirigeant et l'amant. Il chante le rôle avec une voix de ténor attrayante, façonnant les embellissements avec une élégance telle que de nombreux spécialistes de Rossini sont envieux et un timbre doux qui ne perd jamais de qualité dans toute la gamme - Fennell domine le spectacle.

-Dernières nouvelles de Bade, 23 septembre 2013

«Eric Fennell mérite une première mention. Il a chanté un Riccardo de première classe. Sa représentation jouée de manière convaincante était constamment renforcée par une performance vocalement engageante. Il a une magnifique voix de ténor à l'italienne qu'il manipule avec élégance pour transmettre les émotions du rôle. C'est une voix incroyablement puissante qui a également la facilité de gérer les nombreux embellissements. S'il manipule son précieux matériel vocal avec soin, Fennell aura une belle carrière.

- Ludwig Steinbach, Les amis de l'opéra, 29 septembre 2013

Rigoletto, Deutsche Oper Berlin

«Behauptete sich Eric Fennell als Herzog von Mantua als sorgloser Herzensbrecher. Ein eleganter, schlanker Tenor… »
«Eric Fennell s'est affirmé comme un briseur de cœur insouciant. Une voix de ténor élégante et mince… »

- Rosemarie Frühauf, Epoch Times, 22 avril 2013

«Beherrscht Eric Fennell die angemessene Machomimik für die Rolle, kann sowohl die knackengen Lederhosen wie später auch den pinkfarbenen Anzug tragen. Sicher führt der Amerikaner seinen tenore di grazia, formt elegante Linien, auch die Höhen bereiten ihm kein Problem. »
«Le jeu d'Eric Fennell est convenablement macho, et il porte à la fois son pantalon en cuir serré et plus tard un costume rose avec style. Son tenore di grazia est sûr et façonne la ligne musicale avec élégance; les passages en hauteur et les notes de tête ne lui posent aucun problème.

— Frédéric Hanssen, Q, 22 avril 2013

«Eric Fennell est aussi le nouveau Herzog von Mantua eingesprungen. Der junge, rasante Amerikaner kann die Umtriebigkeit glaubhaft darstellen, sein Tenor ist leicht geführt, sein «La donna e mobile», das Schmachtstück der Oper, voller Leidenschaft. »
«Eric Fennell est intervenu en tant que duc de Mantoue. Le jeune Américain racé incarne de manière crédible la volatilité du personnage, son ténor est facile et réactif, et il livre un «La donna è mobile» - le tube de l'opéra - plein de passion.

-Le nouveau marqueur, 23 avril 2013

«Der Herzog des Eric Fennell chantait sehr schön…»
«Duke d'Eric Fennell a été très bien chanté…»

—Uwe Friedrich, SWR 2 Thème culturel, 22 avril 2013

Diffusion finale de Tony Caruso, Monocacy Chamber Orchestra [critique du CD American Opera Classics]

«Le plus grand éloge, cependant, est réservé à Eric Fennell dans le rôle-titre. Il donne vie à Tony Caruso. L'interprétation charismatique de Fennell nous met directement en contact avec l'âme de Tony. On grimace devant les douloureuses expressions d'échec de Tony, on ressent de la tristesse pour «ce qui aurait pu être» dans ses duos héroïques avec les fantômes. La caractérisation de Fennell persiste dans la mémoire de l'auditeur.

—Arlo McKinnon, Actualités de l'opéra

Carmen, Pacific Opera Victoria

«Le ténor Eric Fennell est sympathique et ardent en tant que Don José… Il impressionne le plus là où le plus est exigé de lui (le long duo de l'acte 2 avec Carmen, par exemple, et la scène finale).

—Kévin Bazzana, Fois Colonist

«Don José du ténor Eric Fennell a livré la marchandise vocalement…»

- Ian Cochran, Lundi Magazine

Die Lustige Witwe, Deutsche Oper am Rhein

«… Annett Fritchs säuselnder Soubrette Valencienne und dem Tenorbuffo Eric Fennell (Rosillon) - sondern einem innigen Männerduo.»
«… La soubrette Valencienne d'Annett Fritch et le ténor comique Eric Fennell (Rosillon) ont formé un couple intime. 

— Die Welt

«… Annett Fritsch (Valencienne) bildet einen charmanten Kontrast zum schmalzigen Tonfilm-Tenor von Eric Fennell.»
«… Annett Fritsch (Valencienne) a créé un contraste charmant avec le ténor sentimental« parlant-images »d'Eric Fennell. 

—Le Tagesspiegel

«..Dem höhenstarken Eric Fennell als Rosillon…»
«… Le chant aigu puissant [de] Eric Fennell comme Rosillon…»

—Journal rhénan

«… Eric Fennell als Rosillon auf triefenden Tenorschmalz baut.»
«… Eric Fennell en tant que Rosillon a créé un ténor dégoulinant de sentimentalité.

—Recklinghauser Zeitung

Madama Butterfly: Festival d'opéra de Lake George

«Pinkerton (Eric Fennell) a non seulement réussi avec brio en tant qu'Américain bien intentionné mais irréfléchi, mais il a en fait regardé chaque pouce le beau jeune officier de la Marine qui a volé le cœur de Cio-Cio San. Il n'a fallu aucun effort pour croire que c'était un couple qui appartenait pour toujours. Leurs voix correspondaient également. Son ténor ne pouvait être décrit que comme plein, avec une richesse qui était une joie à voir. "

—Larry Murray, BerkshireFineArts.com

Scène de rue: Opéra de Chautauqua

«Eric Fennell chante le callow Sam dans un ténor convenablement doux qui s'épanouit facilement en une effusion plus puissante ou se transforme en un murmure séduisant.

- The Chautauquan Daily

Décembre 2005 Opéra maintenant magazine

«L'un des défis les plus difficiles pour les ténors est de résister à la tentation de chanter des rôles français avec une passion italienne sincère, au lieu de la sensualité sublime plus adaptée à la ligne vocale française. Mais l'été dernier, j'ai eu la chance d'entendre Eric Fennell, un jeune chanteur américain, l'essai Roméo de Roméo et Juliette de Gounod à Opera North (USA). Sa voix dorée possédait la qualité tonale idéale pour le répertoire français. Récemment, il était Gérald à Lakmé et Eneas à Esclarmonde. Un Don José est en préparation avec l'Arizona Opera. Mais son répertoire ne se limite pas aux rôles français, car il canalise son son unique en une passion effrénée pour les personnages italiens, avec un prochain Pinkerton à l'Austin Lyric Opera. Sa gamme dynamique, sa large palette, son interprétation intelligente et sa perspicacité musicale, combinés à un registre aigu sécurisé, font de lui un ténor avec lequel il faut compter.

- Karyl Charma Lynn, Opéra maintenant

La Bohème, Opéra de Lake George

«Le ténor lyrique d'Eric Fennell est librement produit et il crée un Rodolfo attachant. La voix a un véritable «ping» et un «C» aigu à tomber par terre, mais il ne s'abaisse jamais pour se pavaner tenorial.

- Doug de Lisle, Le record de Troie

«Le ténor Eric Fennell dans le rôle de Rodolfo a immédiatement impressionné par [ses] sonneries, son exécution douce et sa chimie facile… Fennell a projeté des phrases bien finies et musicales et s'est envolé avec des notes de tête fortes.

—Géraldine Freedman, La Gazette Quotidienne

«La voix délicieusement douce de Fennell, avec ses notes aiguës résonnantes et parfaitement accordées, en ont fait le Rodolfo idéal.

- Karyl Charma Lynn, Opéra maintenant

Lakmé, Opéra de Sarasota

«Avec le vocalisme resplendissant d'Eric Fennell, on sentait que Gérald pouvait être pardonné pour l'erreur de ses manières. Sa voix argentée pure a juste le bon genre de son pour ce répertoire français. Avec autant de ténors légers qui semblaient étranglés alors qu'ils atteignaient leurs limites supérieures, c'était rafraîchissant de s'asseoir et de profiter d'une belle production vocale.

—Guide des records américains

«Le ténor, Eric Fennell (Gérald) était une autre des surprises de cette soirée. Il a chanté avec plus de souplesse et de projection que les autres ténors dans ce rôle. Il avait une fraîcheur absolue dans son phrasé. Son air, «Fantaisie aux divins mensonges», a été récompensé d'une forte ovation. Grand et beau, c'est un artiste dont le développement doit être suivi de près. (traduit de l'espagnol)

-Opéra Réel, Barcelone

«Un autre délice de la soirée a été le ténor, Eric Fennell, dans le rôle de Gérald. Il a un timbre mélancolique si unique que chaque ténor qui chante ce rôle échoue à accomplir. Au contraire, il a une couleur claire fraîche qui est utilisée avec une ligne de chant douce dans un style délicat. Il n'a aucune difficulté avec le registre aigu, qui démontre dans son air élégant: «Fantaisie aux divins mensonges». »(Traduit de l'italien)

-L'Opera, Italie

Roméo et Juliette, Opera Nord (NH)

«Le grand Fennell à la voix sûre avait fait ses devoirs linguistiquement et avait fait impression avec une large palette dynamique, allant des pianos bien soutenus au do aigu retentissant dans 'O jour de deuil. Fennell est très prometteur pour Werther et (éventuellement) les héros de Berlioz.

-Actualités de l'opéra

«Eric Fennell était l'incarnation de Roméo, affichant une voix d'une beauté douloureuse, qui débordait de ravissement et de sensualité.

-Opéra maintenant

«Le ténor Eric Fennell a livré son Roméo avec enthousiasme, passion et une merveilleuse voix de ténor lyrique qui a accompli quelque chose que je n'ai jamais vu - les applaudissements du chef d'orchestre après un air particulièrement stimulant et émouvant. La voix de Fennell était douce et… il a présenté une présence convaincante et imposante sur scène.

-Opera en ligne

Rigoletto, Opéra de Chattanooga

«Ensuite, il y a le Duke fou de testostérone, joué par Eric Fennell qui ressemble à un étalon italien avant même de se maquiller. Vous n'aurez pas besoin d'imagination pour croire que ce grand, sombre et beau leader pourrait impressionner n'importe quelle femme de son choix. Et si vous en avez assez de le regarder, vous pourriez écouter sa voix de ténor et vous délecter de l'enthousiasme glorieux qu'il apporte au rôle.

—Mel R. Wilhoit, Presse gratuite Chattanooga

Lucie de Lammermoor, Opéra du métro des Moines

«… Ténor, Eric Fennell est un Edgardo fort et remarquable, le prétendant tout aussi malheureux de Lucia. Chantant avec un éclat lyrique et doré, il conquiert lui aussi les complexités de Donizetti avec une telle facilité qu'elles deviennent les balises psychologiques qu'elles étaient censées être, et non une simple démonstration virtuose.

-Le registre des moines

Die Zauberflote, Opéra du métro des Moines

«Eric Fennell était un assez bon Tamino, fournissant l'équilibre requis entre le lyrisme et la sonnerie…»

- Mark Thomas Ketterson, Actualités de l'opéra

Carmen, Opéra de l'Arizona

«Eric Fennell [en tant que] Don José a été capable de rendre crédible son désir pour Carmen, et sa voix portait la tendresse, le désir et la rage aveugle que (Carmen) inspirait.

—Étoile quotidienne de l'Arizona