Opéra de Pittsburgh Hansel & Gretel est une affaire de famille
Le portrait fantasque de Marianne Cornetti de la sorcière vaut le prix d'entrée
Par Lisa Cunningham de Pittsburgh City Paper - 6 novembre 2018

«La véritable performance hors concours de la soirée, cependant, était sans aucun doute Marianne Cornetti en tant que sorcière. Elle ne chante pas avant le troisième acte, mais avec juste une jambe de force sur la scène au début, elle reçoit des halètements de joie du public. Lorsque les enfants se dirigent enfin vers sa maison en pain d'épices, Cornetti est radieuse. Son portrait fantaisiste de la sorcière vaut le prix d'entrée, ses gestes dramatiques exagérés conviennent parfaitement à un méchant de conte de fées.

Par Robert Croan de la gazette du Pittsburgh Post - 5 novembre 2018

«Marianne Cornetti, une favorite de Pittsburgh qui chante les grandes parties de Wagner et de Verdi dans le monde entier, a volé la vedette en tant que sorcière, même si son personnage ne chante que tard dans l'opéra. Elle a un personnage de scène formidable avec une voix à la hauteur. Elle était drôle, interdite et tout à fait fascinante à transmettre la joie perverse d'anticiper le soutien des jeunes dans son dîner.

Une Adriana Lecouvreur triomphale à l'Opéra de Monte-Carlo
Par Emmanuel Andrieu, Opera en ligne - Novembre 26, 2017

«… Marianne Cornetti - qui nous avait électrifiés dans l'incarnation de Fidès (dans« Le Prophète ») à l'Opéra d'Essen en avril dernier - soulève à nouveau notre enthousiasme dans celui de la terrifiante princesse de Bouillon, à qui elle confère une présence inquiétante: plus félin et méchant que lorsque le rôle est confié à des chanteurs au-delà de leur apogée, ce rival s'impose comme un rôle de premier plan, en rééquilibrant les axes dramatiques du livret.

Roberto Alagna et Barbara Frittoli, couple resplendissant dans «Adriana Lecouvreur» à Monaco!
Par Caroline Boudet-Lefort, Art Côte de Azur - Novembre 19, 2017

«… La mezzo-soprano Marianne Cornetti interprète superbement son rôle. L'ensemble du casting est de première classe.

VERDI Don Carlo. Le Trovatore
Par Hugo Shirley, Gramophone- Octobre 6, 2017

«Marianne Cornetti nous offre un Eboli imposant et puissamment chanté.

Gregory Kunde dio brillo al arranque del curso lyrique
Par Anton di Santiago, La voix de la Galice - Septembre 3, 2017

«Marianne Cornetti, maga Ulrica, cuya hermosa voz de mezzo verdiana y su categoría interprétativa le permitieron crear un personaje convaincente.» / Marianne Cornettie, la magicienne Ulrica, dont la belle voix de mezzo-soprano et le jeu d'interprétation lui ont permis de créer un personnage convaincant.

Un opéra dramatique d'Espagne avec de la paella de lustre
Par Peter vander Lint, Trouw - Juillet 30, 2017

«Mais la principale raison d'aller à Barcelone était de voir Marianne Cornetti dans le rôle d'Azucena. Après son inoubliable Fidès à Essen, elle a de nouveau dépeint et chanté une figure maternelle de grande allure. Cornetti a chanté dans une production intéressante de Joan Anton Rechi. Cornetti n'a vraiment aucune concurrence dans ce rôle. Quand cette Azucena chante l'exécution de sa mère, les poils de vos bras se dressent. Et quand elle propose à son fils de retourner à Biscaya, il ne reste plus qu'à pleurer en silence. Et bien sûr, ce son royal et volumineux! Les Espagnols l'adorent, comme leur paella. Et moi aussi."

Le voyageur culmine à la temporada liceista
Par Ovidi de Cardona, Doce Notes - Juillet 25, 2017

«Parmi les protagonistes féminines régnait sans aucun doute la colossale Azucena de Marianne Cornetti, écrasante sur la scène et dotée d'un instrument vocal puissant, savamment exploité.

Joan Anton Rechi Propone Un «Trovatore» Inspirado En Goya El Liceo
Par Alejandro Martínez, Magazine Platea - Juillet 24, 2017

«Du casting de cette occasion, l'artiste la plus complète et la plus bouleversante était sans aucun doute la mezzo-soprano américaine Marianne Cornetti. Bien que matière un peu amère, par son timbre et sa couleur, elle est une interprète astucieuse et habile, capable d'un phrasé intense et vibrant… Et nous devons en tout cas enlever nos chapeaux devant une dame qui chante avec cette prestation huit fois en seulement douze jours. "

Le Prophète palpitant à Essen
Par Laura Roling, Opératics- April 14, 2017

«Le rôle tout aussi important de Fidès nécessite une mezzo-soprano / alto avec une large gamme et une grande puissance vocale. Marianne Cornetti, déguisée en matrone quelque peu suffocante mais chaleureuse, semblait merveilleusement chaleureuse et sa voix semblait capable de répondre sans relâche aux exigences élevées du rôle.

Meyerbeers Prophète triomfeert à Essen
Par Lennaert von Anken, Placer de l'Opéra - April 11, 2017

«La plus grande surprise est venue des fides de la mezzo-soprano Marianne Cornetti… Elle était avec son immense voix supérieure dans la scène du couronnement… Avec facilité, elle a chanté sa belle basse à ses échelons supérieurs. Un chanteur unique. La star de la soirée.

Revue BWW: FALSTAFF de l'opéra de San Diego, un festin mobile
Par Erica Miner, Monde de Broadway - Février 20, 2017

«… La mezzo-soprano Marianne Cornetti a conquis le public (et cette critique) avec son interprétation hilarante de la pivot Mistress Quickly. Les difficultés du rôle, avec ses nombreuses notes dans le registre grave et un timing à la fraction de seconde physiquement difficile, sont souvent négligées; Cornetti lui a donné un aspect et un son faciles, avec des tons toujours riches et des manigances savamment jouées.

Critique: Un «Falstaff» amusant, au rythme rapide et finement cast - San Diego Opera, 18 février 2017
Par William Burnett, Chevaux de guerre d'opéra - Février 19, 2017

«Mistress Quickly est un rôle« exagéré », que la mezzo-soprano Marianne Cornetti a poursuivi avec délectation. Cela fait une décennie que je n'ai pas vu Cornetti comme Azucena dans ce théâtre. Son Quickly, dont une grande partie du rôle est bas dans le registre mezzo, s'est avéré être une autre réalisation impressionnante dans le chant verdien.

De Verdi a Broadway en A Coruña en el récital de Gregory Kunde y Marianne Cornetti
par Daniel Diz, Monde de l'opéra - Août 30, 2016

«Marianne Cornetti est une prodité vocale. Le bois authentique d'un mezzo, un registre grave rond naturel, une voix riche en nuances et harmoniques, avec un magnifique son tranchant et une voix parfaitement homogénéisée dans tous ses registres, telles sont les caractéristiques de ce chanteur… Peu de mezzos en ont qualifications, vocales et techniques, de ce chanteur nord-américain.

Avis sur Il Trovatore
par Yehuda Shapiro, Magazine d'opéra- Mai 1, 2016

«Marianne Cornetti a chanté le rôle plus de 180 fois et mis toute son expérience dans une caractérisation détaillée et émouvante, judicieusement jugée pour la scène du concert. Si son timbre ne s'est pas gravé dans la mémoire, sa maîtrise vocale de ce rôle redoutable était complète.

Des solistes stellaires soulèvent le requiem de Verdi avec le Boston Philharmonic
par David Wright, Revue classique de Boston - April 25, 2016

«Pendant la majeure partie de son parcours, cette œuvre a semblé« mettre en vedette »le soliste mezzo-soprano comme le porteur de l'essentiel de son message. Mezzo Cornetti a accédé au rôle avec des lignes fines et arquées, sa voix cohérente dans la qualité des notes les plus élevées aux notes les plus basses et dans toutes les dynamiques des plus tendres.

At it Hammer and Tongs: Il trovatore du Chelsea Opera Group au Cadogan Hall
par Dominic Lowe, BachTrack - Février 29, 2016

«À Marianne Cornetti, nous avons eu une Azucena sensationnelle. Elle a chanté le rôle à travers le monde et sa prise en charge du rôle lors de cette représentation était totale. Elle a donné une masterclass en concert: chantant entièrement de mémoire, elle a dominé la scène, se tordant et criant et faisant en quelque sorte oublier qu'Azucena doit remporter le prix de la pire mère de tout l'opéra. Sa voix est énorme… et son registre supérieur reste toujours aussi frais. Cornetti a traité les notes de tête avec facilité, affichant un contrôle précis de la respiration et une coloration brute particulièrement exquise aux niveaux inférieurs.

Avis sur Il Trovatore
par Hugh Canning, Sunday Times - Février 29, 2016

«Marianne Cornetti, une Américaine à la grosse voix qui a chanté Amneris à Covent Garden, était la préférée du public pour son style grange, tempérée, certes, avec une certaine délicatesse dans Ai nostri monti.

Délices luxuriants de Rusalka (Opéra du Minnesota)
par Lydia Lunning, Lecteur d'arts des villes jumelles - 24 janvier 2016

«Marianne Cornetti oscille entre charmante et terrifiante, avec une mezzo-soprano imposante.

Marianne Cornetti ̶ Le concert du 10e anniversaire
Andrew Carnegie Free Library & Music Hall, Carnegie, Pennsylvanie,
Vu et entendu International - Novembre 5, 2015

«Cornetti a ouvert le récital avec« Dich, teure Halle »de Tannhäuseren hommage à la salle. Véritable mezzo soprano dramatique, Cornetti a une extension supérieure facile et passionnante de sa voix, et a donné un récit vibrant et retentissant de ce favori de Wagner. Elle est une chanteuse d'opéra et ne fait aucun doute, consacrant la première moitié du récital entièrement à des airs. «Strida la vampa» et «Condotta ell'era in ceppi» de Le Troubadour et «Entweihte Götter» de Lohengrin font partie des cartes de visite de Cornetti dans les opéras du monde entier. (Elle vient de rentrer d'une course triomphale d'Ortruds à São Paulo, Brésil). Tous étaient magnifiquement chantés, mais les deux moments forts étaient «Voi lo sapete» de Cavalleria Rusticana et le rarement entendu, mais souvent enregistré, «Ô ma lyre immortelle» de Gounod Sapho. »

Il Trovatore: Gran Fiesta Vocal Verdiana en La Corogne
par Jose M. Irurzun, Couteau Beck- Septembre 4, 2015

«Marianne Cornetti a toujours fait du rôle d'Azucena son atelier et ce n'est pas une exception. Elle livre le personnage de Stride la Vampa en passant par le Sei vendicata, ou mère avec une grande intensité, atteignant facilement le public. Il est vrai qu'Azucena, comme avec Liu ou Micaela, triomphe toujours dans l'esprit du public, mais Cornetti l'a très bien fait.

Le triunfo de la vocalidad
par Julian Carrillo, El Pais - Septembre 4, 2015

«… Les plus grandes ovations ont été reçues par Marianne Cornetti, dont Azucena a pris un généreux vocalisme de phrasé et de gestes faciaux et corporels pleins de force dramatique.

Le TroubadourAvis
National Center for the Performing Arts, Beijing, Chine
China Daily- 27 juillet 2015+

«Acclamée comme« Ménages spécialisés d'Azucena », la mezzo-soprano américaine Marianne Cornetti a une fois de plus reçu les applaudissements de la salle avec son Drama Bones dans Il Trovatore d'Hier soir. «Stride la vampa» a révélé le monde tordu à l'intérieur du cœur de cette femme. En entendant cet air par la voix incroyable et puissante de Cornetti, le public a été profondément entraîné dans son monde et le sort mystérieux d'Azucena les a tous capturés.

SDO se montre à nouveau digne du statut «à voir»
L.A. Opuspar Erica Miner - 19 avril 2015

«Tout aussi luxuriante était la voix de Marianne Cornetti dans l'aria du tour de force mezzo-soprano de Samson et Dalila de Saint-Saëns, présentée à son meilleur avantage dans sa gamme basse et moyenne. Elle a montré un grand flair dramatique dans le duo de Don Carlo de Verdi… »

Un Ballo à Maschera
Actualités de l'opéra par George Hall - 18 décembre 2014

«Le registre inférieur convaincant de Marianne Cornetti l'a aidée à accéder à toutes les notes de la partie d'Ulrica avec un impact suffisamment puissant, et elle était clairement joueuse dans sa caractérisation moins que tout à fait sérieuse.

L'Opéra du Minnesota donne une touche douce à «Hansel et Gretel»
TC Planète quotidienne par Basil Considine - 5 novembre 2014

«Une fois qu'elle a revêtu son costume de clown de sorcière, Cornetti éblouit vocalement et visuellement alors qu'elle virevolte malicieusement sur la scène.

Critique `` Hansel et Gretel '' du Minnesota Opera: sombre mais délicieux
Presse des pionniers de Saint-Paul par Rob Hubbard - 2 novembre 2014

«Pourtant, la voix la plus forte de la production appartient à la mezzo Marianne Cornetti, qui tient deux rôles. Oui, elle est la sorcière du dernier acte, mais sa version de la mère de Hansel et Gretel est encore plus effrayante, car elle affiche les marques d'un parent violent, le genre de canon lâche qui inspire beaucoup plus de peur que d'affection à ses enfants. En revanche, la sorcière de Cornetti est vêtue d'une tenue de clown de style "Pagliacci" jaune vif à pois rouges qui ne la rend pas trop intimidante. Une fois que nous sommes dans sa cuisine - qu'elle réquisitionne comme si elle organisait une émission de cuisine - on n'a jamais l'impression qu'une fin heureuse est trop loin.

L'Opéra de Pittsburgh ouvre la saison à la mode `` Grand and Glorious ''
Revue du Pittsburgh Tribune par Mark Kanny - 19 octobre 2014

«La mezzo-soprano dramatique Marianne Cornetti a commencé par un récit intense de« Voi lo sapete »de« Cavalleria Rusticana »de Pietro Mascagni, et a toujours été d'une voix superbe.

Une nuit d'intrigues et d'indignation: La Giocondaau Deutsche Oper
Bachtrackpar Christie Franke - 5 février 2014

«En tant que Laura, son amante, Marianne Cornetti possédait le rôle de cette noble femme dans un mariage malheureux, sa voix grande et pleine, s'élevant sans effort au défi de ses airs et ensembles. Le combat de chats avec Gioconda pour Enzo, «E un anatema!… L'amo come il fulgor creato», était particulièrement bien rendu.

Graham Vick's Nabuccodéménage dans le Tokyo moderne
Bachtrackpar Nahoko Gotoh - 01 juin 2013

«Musicalement, la production était généralement forte avec un excellent chant surtout de la mezzo-soprano Marianne Cornetti (Abigaille)… Cornetti a chanté avec puissance et cohérence sur toute la gamme vocale - tout aussi à l'aise dans sa cabalette de vengeance dans l'Acte II et son air final émouvant de repentance . »