Mimi – La Boheme, Opera Filadelfia

E poi c'è Mimì. Non deve essere facile assumere un ruolo come quello di Mimì, un ruolo così carico di storia e di patrimonio. Ma il soprano Kara Goodrich non si lascia intimidire. Grazie all'ordine inverso degli atti, la sua Mimì diventa più vitale, e non meno, man mano che lo spettacolo va avanti. Goodrich usa questo a suo vantaggio. Non sfrutta troppo la scena della morte, perché in questa produzione la morte di Mimì non è la portata principale. Invece, è il suo amore che sboccia rapidamente con Rodolfo che stiamo costruendo, e così salva il suo lavoro migliore per l'aria di conoscenza del primo atto, "Si, mi chiamano Mimì".

Qui finalmente vediamo l’intera ampiezza di ciò di cui Goodrich è capace, e serve bene la narrazione inversa. Se l'obiettivo di Sharon è quello di cambiare la prospettiva del pubblico, ci è riuscito gettando una luce tragica sul finale solitamente euforico del primo atto. Quando Mimì si rivela a Rodolfo, abbiamo già visto cosa ne sarà di lei. In quanto tale, la performance impennata di Goodrich assume una qualità malinconica e dolorosa. Vorremmo poter congelare Mimì in questo momento, per salvarla dal destino e per proteggere il nostro dolce Rodolfo dal crepacuore che gli cambierà la vita. – Michael Fisher, Phindie

Mimi – La Boheme, Opera Filadelfia

Parlando di cantanti, il cast era eccellente, a cominciare dal soprano Kara Goodrich nel ruolo di Mimi. Ha cantato magnificamente con una voce potente, attraente e piena di emozioni. Era facile capire perché, dopo la sua apparizione in un ruolo minore nel Rigoletto di OP nel maggio dello scorso anno, OP non ha avuto problemi a sceglierla per un ruolo principale. -OperaGene

Micaela – Carmen, Utah Festival Opera

Kara Goodrich faceva da contrappunto impressionante a Carmen, una brava donna il cui amore non bastava a Don José. La sua interpretazione di “Je dis que rien ne m'épouvante” nell'Atto 3 nel nascondiglio dei contrabbandieri è stata squisita. – Cache Valley ogni giorno

Rusalka – Rusalka, AVA

La “Canzone alla Luna” di Mulder (ora Goodrich) era eterea, e i suoi lamenti a metà dell'Atto II e all'inizio dell'Atto III erano appassionatamente coinvolgenti. Ci ha fatto comprendere le possibilità vocali del ruolo, eclissando le interpretazioni più sottili e leggere delle recenti produzioni Rusalka del Metropolitan. – Recensione di Chestnut Hill

Pamina – Il Flauto Magico, Utah Festival Opera

Impeccabile nella voce e facile da apprezzare è Kara Goodrich nei panni di Pamina. La sua voce scivola e solleva l'ascoltatore, riempie il teatro e gli avventori non vedono l'ora di averla sul palco. La sua dinamica durante i momenti di lamento era eccezionale. La proiezione arriva facilmente e senza sforzo a Goodrich, e i suoi assoli sono memorabili – Deseret News

Recital alla Carnegie Hall

Anche se la signora Mulder (ora Goodrich) eccelle in tutto ciò che canta, sembra che abbia un'affinità speciale con lo slavo (vedi la recensione precedente per un altro esempio di ciò). Sebbene il genio di Rachmaninoff per la canzone sia indiscutibile, è comunque necessario un artista di talento per far emergere quel genio al massimo. La signora Mulder è quell'artista. – Recensione dei concerti di New York