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Amanda Crider

Il mezzosoprano Amanda Crider è stato riconosciuto per il suo "vocalismo scintillante" (Boston Globe), “recitazione da star” (Milwaukee urbano), e “dizione superbamente chiara e timbro caldamente brunito” (Rivista classica della Florida del sud). Richiesto per spettacoli di opera classica e contemporanea, la signora Crider ha creato il ruolo di Alma in Keeril Makan e Jay Scheib's Persona nella sua prima mondiale con i Beth Morrison Projects e successivamente al LA Opera, di cui il New York Times ha osservato, "Amanda Crider ha creato un'affascinante, vulnerabile e quando la storia diventa oscura, selvaggiamente volubile Alma" e San Francisco Classical Voice ha dichiarato: "La performance di Crider è stata un tour de force per la sua brillantezza vocale prolungata, la variazione drammatica e l'enorme quantità di canto."

Nel 2022-23, Amanda interpreterà i ruoli di second lady in Flauto magico con Orlando Opera e Isolier Il conte Ory con l'Opera Southwest. Sarà anche il soprano solista nelle esibizioni di Händel Messia con la Sinfonia di Helena e il Fuoco di Apollo.

Le esibizioni nella stagione 2021-22 includevano il ruolo di Penelope in una nuova opera della compositrice Mary Prescott, L'Odissea di un sopravvissuto con White Snake Projects, solista in Mozart's Requiem con Elgin Symphony e Amarillo Symphony e molteplici apparizioni con i GRAMMY® l'ensemble nominato Seraphic Fire, tra cui Hildegard von Bingen's Ordo Virtutum in un nuovo allestimento di Francesca Zambello.

Più di recente, Crider si è esibito con Apollo's Fire in Allure: Le tre Amanda con i soprani Amanda Forsythe e Amanda Powell. Altre apparizioni recenti hanno incluso un debutto con la Calgary Philharmonic Orchestra, solista nell'orchestra di Händel Messia con Jacksonville Symphony e un recital in duo con il controtenore Reginald Mobley.

Crider è stato visto come il personaggio del titolo in L'incoronazione di Poppea all'Opera fiorentina, un ruolo che lei “esercitò con bellezza e carisma” (Voice des Arts). Servizio di notizie dell'Università di Boston l'ha dichiarata "la vera star" per il suo ruolo da protagonista nella produzione della Boston Lyric Opera di Mark-Anthony Turnage Grecoe Notizie di Opera ha lodato il suo "bellissimo lavoro" e la sua "agilità" interpretando l'insegnante di inglese nella registrazione di Gregory Spears e Kathryn Walat del 2019 di Il caso di Paolo, un ruolo che Crider ha debuttato con il Prototype Festival e Urban Arias nel 2013.

Impegnato solista e recital, Crider è apparso regolarmente con Seraphic Fire, Apollo's Fire, Bach Festival Society of Florida, International Contemporary Ensemble, Cooperstown Chamber Music Festival, Symphony Orchestras of Eugene, Savannah, Charlotte, Syracuse, Charleston, Amarillo , Michigan sudoccidentale e Jacksonville; e le Orchestre Filarmonica della Louisiana, Carnegie Mellon e Greeley. Ha fatto il suo debutto alla Carnegie Hall nell'autunno del 2007 cantando come mezzo solista in Messia con il New England Symphonic Ensemble, e tornò la stagione successiva come solista in Haydn's Messa di Lord Nelson. Si è esibita come solista in Beethoven's Sinfonia n. 9, Di Bach Messa in si minore, Monteverdi's L'Orfeo, Di Handel Messia, Mozart's Requiem ed Messa in do minore, Britten's Phaedra, Di Bach Passione di San Giovanni, di Bernstein Sinfonia di Geremia e di Ravel Chansons Madecass, ed è stato recitalista ai Trinity Church Concerts a One Series e al Five Boroughs Music Festival. Della sua performance della New World Symphony di de Falla Il mago dell'amore in 2014, Rivista classica della Florida del sud ha scritto: "Il mezzosoprano fumoso di Amanda Crider ha analizzato gli assoli vocali del flamenco con coraggioso abbandono".

La prima incursione della signora Crider nel mondo operistico come L'Enfant in L'Enfant et les Sortilèges al Tanglewood Music Center è stato salutato da Notizie di Opera come "delizioso", con il Boston Globe affermando di aver cantato con "tenerezza ineffabile". Da allora, ha deliziato il pubblico nei ruoli di Angelina (La Cenerentola), Zerlina (Don Giovanni), Cherubino (Le Nozze di Figaro), Sesto (Händel Giulio Cesare), il ruolo del titolo in Carmen, Nellie Forbush (Sud Pacifico), Diana (Orfeo negli inferi), Speranza / Pastore # 3 (Monteverdi L'Orfeo), Siebel (Faust), Ol'ga (Eugene Onegin), Il principe Orlofsky (Die Fledermaus), Laurey (Oklahoma) e Mallika (Lakmé) presso compagnie come Dallas Opera, Orlando Opera, Florida Grand Opera, Knoxville Opera, Opera Omaha, Nevada Opera, Des Moines Metro Opera ed Eugene Opera, Anchorage Opera e Opera Boston, New York City Opera, Castleton Festival e Glimmerglass Opera.

La signora Crider ha ricevuto una borsa di studio dalla Pittsburgh Concert Society ed è stata finalista sia al Joy in Singing Debut Artist Competition che al Jensen Foundation Vocal Competition. È stata finalista al Concorso internazionale di canto José Iturbi, vincitrice del 2° posto al Concorso Cantante dell'anno di Shreveport Opera, vincitrice del Concorso vocale di Palm Beach Opera David e Ingrid Kosowsky Award, finalista al Concorso vocale dell'Oratorio Society of New York e Centro per il Concorso Opera Contemporaneo, e un destinatario di un Richard F. Gold Career Grant dalla Fondazione Shoshana. Crider è anche il fondatore e direttore artistico della serie di concerti Art Song di Miami, IlluminArts.

 

Spettacoli attuali e futuri

Prossimo programma delle prestazioni in arrivo

Performance passate

12
Febbraio
2023
Il conte Ory
Isolier
Opera sud-ovest
Albuquerque, NM
10
Febbraio
2023
Il conte Ory
Isolier
Opera sud-ovest
Albuquerque, NM
5
Febbraio
2023
Il conte Ory
Isolier
Opera sud-ovest
Albuquerque, NM
5
Dicembre
2022
Messia di Handel
Solista
Orchestra Sinfonica Helena
Helena, MT
30
Ottobre
2022
Il flauto magico
Seconda Signora
Opera Orlando
Orlando, FL
28
Ottobre
2022
Il flauto magico
Seconda Signora
Opera Orlando
Orlando, FL
6
Marzo
2022
Mozart: Requiem
Orchestra Sinfonica di Elgin
Elgin, IL
24
Gennaio
2022
Ordo Virtutum di Hildegard von Bingen
Fuoco serafico
Miami, FL
23
Gennaio
2022
Ordo Virtutum di Hildegard von Bingen
Fuoco serafico
Miami, FL
23
Gennaio
2022
Ordo Virtutum di Hildegard von Bingen
Fuoco serafico
Miami, FL
22
Gennaio
2022
Ordo Virtutum di Hildegard von Bingen
Fuoco serafico
Miami, FL
21
Gennaio
2022
Ordo Virtutum di Hildegard von Bingen
Fuoco serafico
Miami, FL
21
Novembre
2021
Mozart: Requiem
Amarillo Symphonymari
Amarillo, TX
28
Settembre
2021
Opera: Odissea di un sopravvissuto
Penelope
Progetti White Snake
Boston, MA
26
Settembre
2021
Opera: Odissea di un sopravvissuto
Penelope
Progetti White Snake
Boston, MA
2
Maggio
2020
Sarah Kirkland Snider "Penelope" Estratti
Solista
Ensemble NuDeco
Miami, FL
Adrienne Arsht Centre
19
Aprile
2020
Handel: Messia
Solista
Fuoco serafico
Miami, FL
Centro culturale delle arti di South Miami-Dade
18
Aprile
2020
Handel: Messia
Solista
Fuoco serafico
Ft. Lauderdale, FL
Tutti i Santi Episcopale
17
Aprile
2020
Handel: Messia
Solista
Fuoco serafico
Coral Gables, FL
Primo Metodista Unito
16
Aprile
2020
Handel: Messia
Solista
Fuoco serafico
Napoli, FL
Presbiteriano Vanderbilt
15
Aprile
2020
Handel: Messia
Solista
Fuoco serafico
Boca Raton, FL
Episcopale di San Gregorio
4
Aprile
2020
Manuel de Falla - Cappello a tre punte
Solista
Sinfonia di Jacksonville
Jacksonville, FL
Sala sinfonica di Robert E. Jacoby
3
Aprile
2020
Manuel de Falla - Cappello a tre punte
Solista
Sinfonia di Jacksonville
Jacksonville, FL
Sala sinfonica di Robert E. Jacoby
9
Marzo
2020
Recital in Duo con Reggie Mobley, Controtenore
Solista
Musilange
Miami, FL
L'edificio M
22
Febbraio
2020
Beethoven: Messa in C
Solista
Sinfonia di Jacksonville
Jacksonville, FL
Sala sinfonica di Robert E. Jacoby
21
Febbraio
2020
Beethoven: Messa in C
Solista
Sinfonia di Jacksonville
Jacksonville, FL
Sala sinfonica di Robert E. Jacoby
7
Dicembre
2019
Handel: Messia
Solista
Filarmonica di Calgary
Calgary
Sala concerti Jack Singer
6
Dicembre
2019
Handel: Messia
Solista
Filarmonica di Calgary
Calgary
Sala concerti Jack Singer
10
Novembre
2019
Ildegarda di Bingen: Ordo Virtutum
Fuoco serafico
Miami Beach, FL
Tutte le anime episcopali
9
Novembre
2019
Ildegarda di Bingen: Ordo Virtutum
Fuoco serafico
Ft. Lauderdale, FL
Tutti i Santi Episcopale
8
Novembre
2019
Ildegarda di Bingen: Ordo Virtutum
Fuoco serafico
Coral Gables, FL
Episcopale di San Filippo
7
Novembre
2019
Ildegarda di Bingen: Ordo Virtutum
Fuoco serafico
Boca Raton, FL
Episcopale di San Gregorio
6
Novembre
2019
Ildegarda di Bingen: Ordo Virtutum
Fuoco serafico
Miami, FL
Congregazione di Beth David

L'uomo armato: una messa per la pace, Bach Society of Winter Park, 2023

"Il mezzosoprano Amanda Crider ha pronunciato una straziante" Now the Guns Have Stopped "piena del dolore della perdita - e della colpa di essere sopravvissuta." Orlando Sentinel 

Handel's Messia, Fuoco serafico, 2022

“Tra le voci femminili spicca Amanda Crider. Il suo timbro ricco, agilità e finemente cesellato
formazione di lunghe frasi nobilitate 'O tu che parli' e 'Tu sei salito in alto'”. Rivista classica della Florida del sud

Paul's Case, Original Cast Recording, 2019

“Inizia con il goffo incontro di Paul con la sua insegnante di inglese (mezzo Amanda Crider), che guida lungo il corridoio. Una volta seduta, Crider canta, con agilità, un'aria sui piaceri che ha perso nella sua vita ... Le tre donne svolgono un bellissimo lavoro nei loro molteplici ruoli come insegnanti di rimprovero di Paul, cantanti d'opera e cameriere ". Opera News - Joshua Rosenblum

Messa di Bach in b minore, Apollo's Fire, 2019

“I solisti vocali erano splendidi. Il soprano Amanda Powell, il mezzosoprano Amanda Crider, il tenore Jacob Perry e il baritono Jesse Blumberg hanno trascorso ciascuno diversi momenti radiosi su una piattaforma nella parte anteriore del palco interpretando assoli e duetti con bellezza consumata e sentimento reale ". Zachary Lewis - The Plain Dealer

"I principali solisti - il soprano Amanda Powell, il mezzosoprano Amanda Crider, il tenore Jacob Perry e il baritono Jesse Blumberg, affiancati da pochi altri non riconosciuti nel programma - hanno realizzato momenti incredibilmente belli dei loro assoli e duetti". Cleveland Classical - Daniel Hathaway

Poppea, Opera Fiorentina, 2019

“C'è una star che recita dal mezzo Amanda Crider nei panni di Poppea. Non sta solo attirando nel suo modo seducente e nel suo astuto potere di corrompere, ma potente nella sua voce cristallina mentre si fonde anche così esattamente con un tenore elegante, Karim Sulayman nei panni dell'Imperatore Nerone. I loro duetti - struggenti e giocosi - sono il fulcro ". Urban Milwaukee, Dominique Paul Noth

“Con uno straordinario cast centrale e un bel gruppo di attori-vocalist non protagonisti, questa produzione fiorentina spinge tutti i nostri pulsanti emotivi. Il primo è il personaggio del titolo, la poppea connivente eppure innamorata, qui superbamente cantata e interpretata dal mezzosoprano Amanda Crider ". Pastore espresso, John Jahn

«Amanda CriderIl suono squillante e colorato e la direzione musicale costante e impeccabile, nel ruolo di Poppea, erano un bellissimo abbinamento con i suoni caldi e morbidi di Karim Sulayman nei momenti di tenerezza e i suoni freddi e guidati altrove, nel ruolo dell'imperatore Nerone . Hanno realizzato un duetto di matrimonio assolutamente stupendo ". Sentinella del diario, Elaine Schmidt

"Opera fiorentina's Poppea, mezzosoprano Amanda Crider, brandiva bellezza e carisma con acume intrigante. Nella sua scena di apertura con Nerone, l'efficacia di ogni sua sillaba 'Signor, deh non partire'è stato attentamente considerato. Il suo affetto per l'imperatore poteva anche non essere finto, ma era impiegato come mezzo per il suo fine. Crider ha cantatoSperanza, tu mi vai il genio lusingandoIn modo ammaliante, la sua audacia aumentava man mano che l'infatuazione di Nerone per lei diventava più insormontabile. Ripetendo 'No, non temo, no, di noia qualunque'come un mantra, la Poppea di Crider ha sfidato beatamente gli avvertimenti di Arnalta sulla mutevolezza del cuore dell'imperatore.

Crider rafforzò la presa di Poppea su Nerone con un'allettante voce di 'Vieni dolci, signor, vieni soavi,'le sue parole miravano al suo ego con la stessa precisione della sua libido. Nella sua intervista con Ottone, però, c'era un barlume della donna che Poppea era prima che l'ossessione per la conquista della corona imperiale affinasse la sua spietatezza. Il mezzosoprano ha cantato 'Chi nasce sfortunato'con irritazione, ma c'erano passaggi in cui la pietà per Ottone le addolciva il comportamento. Rallegrandosi nel raggiungimento del suo obiettivo di essere imperatrice, l'euforia di questa Poppea risplendeva splendente come l'oro di cui era adornata. La chiarezza del vocalismo di Crider nel duetto conclusivo con Nerone, 'Pur ti miro, pur ti dio,'è stato affascinante. Uno dei congegni più efficaci della produzione è stato riportare sul palco tutti i personaggi colpiti dagli intrighi di Poppea per assistere alla sua incoronazione, e l'ultimo incontro di Poppea con Ottone mentre gravitava su di lei, ma è stato soppiantato da Nerone poco prima di entrare in contatto è stato emotivamente devastante. La Poppea di Crider era ingannevole e senza scrupoli, ma questo artista fantasioso ha anche rivelato la vulnerabilità e l'umanità che rendono Poppea uno dei protagonisti più avvincenti dell'opera ". Voix des arts - Joseph Newsmen

Orfeo, Apollo's Fire, 2018

«Amanda Crider'Il mezzosoprano brunito diede autorità a Speranza - Orfeo's soprannatural guide. "  David Kulma, Cleveland Classica

Passione di San Matteo, Fuoco serafico, 2018

"Uno spettacolare esempio di virtuosismo comune è stato lo squisito duetto, "So ist mein Jesu nun gefangen,"In cui il soprano Nola Richardson e il contralto Amanda Crider hanno unito le forze." Greg Stepanich, Carta artistica di Palm Beach

Persona, lOpera di Los Angeles, 2017

“Questa non è proprio un'opera per una sola donna, ma tutto ruota necessariamente attorno al mezzosoprano Amanda Crider 's complessa Alma. " Mark Swed, Los Angeles Times

"La performance di Crider è stata un tour de force per la sua brillantezza vocale prolungata, la variazione drammatica e l'enorme quantità di canto". Jim Farber, voce classica di San Francisco

“Ma è Alma, interpretata dal mezzosoprano Crider che deve portare lo spettacolo sulle sue spalle musicali e offre una performance straordinaria, sia come cantante che come attrice. Crider non perde un colpo per catturare la complessità emotiva del personaggio di Alma mentre attraversa la complessità della colonna sonora di Keeril Makan ". Loren Lester, Schmopera.com

Greco, Boston Lyric Opera, 2016

"Il mezzo-soprano Crider è la vera star qui, che fa il suo debutto al BLO, in particolare in un sogno febbrile carico di sesso di Eddy dove striscia intorno e sopra di lui in una lussuria violenta, accentuando le sue note come se stesse bloccando Eddy con loro." Landry Harlan, Nuovo servizio della Boston University

“La mezzosoprano Amanda Crider, al suo debutto in BLO, ha arricchito la sua voce con un taglio d'acciaio nei panni della cameriera che diventa la moglie di Eddy. Tuttavia, il momento migliore per entrambe le donne è arrivato quando trasudavano insieme in un burlesco grottesco, interpretando una sfinge bizzarra a due teste che Eddy sconfigge verso la fine ". Zoe Madonna, Boston Globe

Persona (prima di Boston), Beth Morrison Projects, 2016

"E al centro di questa produzione c'era la sfumata interpretazione di Alma di Amanda Crider. Ha trasmesso con vocalizzi spesso scintillanti il ​​lento smascheramento di un sé. Il suo ruolo è uno studio sulle fantasie di fuga attraverso fessure dell'identità e attraverso molteplici desideri di alterità: altri sé, altri futuri, altri passati ". Jeremy Eichler, Boston Globe

Die Fledermaus, Opera fiorentina, 2016

"Anche Mezzo Amanda Crider era proprio lassù, con un'abile gestione di quei complicati salti vocali nei distici di Orlofsky" Mark Thomas Ketterson, Notizie sull'opera

Persona (prima mondiale), Beth Morrison Projects, 2015

“La Mezzo-Soprano, Amanda Crider, ha reso un'accattivante, vulnerabile e quando la storia si fa oscura, selvaggiamente instabile Alma, che per lunghi tratti si occupa dell'intera opera, dal momento che Elisabet non parla. La signora Crider ha cantato con profonda espressività e impressionante resistenza. " Antonio Tommasini, New York Times

"L'eloquente signora Crider ha portato la serata in un monologo che è iniziato in modo chiaro e lentamente ha raccolto forza e consistenza mentre l'identificazione di Alma con la sua paziente è diventata sempre più complessa e malevola" Heidi Waleson, Wall Street Journal

La Cenerentola, Opera Roanoke, 2015

“Amanda Crider si è guadagnata un caloroso applauso per la sua interpretazione di Cenerentola, un ruolo che diventa sempre più impegnativo nel corso dell'opera, mentre Cenerentola si trasforma da serva in principessa. Anche Crider si è commosso nell'assolo di apertura di Cenerentola "Una volta c'era un re”E nella sua ultima aria di coloratura "Nacqui tutti'affanno.Matthew Franke, Il Roanoke Times

"Il signor Blalock aveva nel mezzosoprano Amanda Crider e Angelina pienamente degno della devozione del principe. Partendo da una voce affettuosa dell'inquietante "Una volta c'era un re", la signora Crider ha scolpito nel contesto schiumoso della produzione di Opera Roanoke una Cenerentola profondamente sentita e calorosamente femminile che era giù ma mai fuori. L'amore nascente della ragazza per il principe travestito risuonava nel canto della signora Crider nel duetto con Ramiro, 'Io vorrei saper perchè il mio cor mi palpito, "la sua coloratura nell'ottava inferiore che esprimeva il suo sospetto di nuove emozioni, e ha formulato" Una grazia, un certo incanto par che brilli su quel viso "con fervore. La semplicità nel dare forma alle suppliche di Angelina al suo patrigno nel Quintetto, "Signor, una parola," era commovente, e il suo grido di "Ah! sempre fra la cenere, sempre dovrò riavviare? " è stato straziante. Il finale del primo atto ha spinto la signora Crider a cantare alla grande in "Sprezzo quei don che versa fortuna capricciosa", e mentre il futuro del personaggio sembrava diventare più luminoso, così anche le colorazioni vocali del cantante. La ripresa della canzone "Una volta c'era un re" nel secondo atto è stata ancora più bella della sua prima apparizione. Dopo aver sopportato il ridicolo, gli abusi e il rifiuto da parte della sua famiglia adottiva, questa Cenerentola ha dominato l'opera 'La scena finale come voleva Rossini. Signora Crider'La voce delicata ma forte di 'Sposa… Signore, perdona la tenera incertezza che mi confonde ancor' era suggestiva di un cuore gentile sorretto da una volontà di ferro. Il suo canto dell'andante 'Nacqui all'affanno e al pianto"è stata tanto affettuosa quanto efficace, la sua grazia non è stata minacciata né dalla coloratura né dall'ascesa in cima B. Imperterrita dalla diabolica scrittura della coloratura e dalla B superiore, la signora Crider ha calato in modo esilarante il sipario su una Cenerentola estremamente attraente. Joseph Newsome, Voix des Arts

El Amor Brujo, Sinfonia del Nuovo Mondo, 2014

«Amanda CriderIl fumoso mezzosoprano ha saggiato gli assoli vocali del flamenco con coraggioso abbandono. La sua acutezza ritmica e la sua declamazione incisiva rispecchiavano le mutevoli emozioni dall'amore perduto alla rinascita della vita e della felicità ". Lawrence Budmen, Rivista classica della Florida meridionale

Don Giovanni, Festival di Castleton, 2014

“Amanda Crider interpreta Zerlina. Tradizionalmente vista come una ragazza di campagna a basso costo, spesso prosperosa, Zerlina in questa produzione è statuaria e curiosamente vestita con un abito rosso aderente lungo fino al pavimento. Crider ritrae una giovane donna frizzante che riceve la seduzione di Giovanni con più di una zuppaçsulla mondanità. La cantante possiede un lirismo liquido che mette in mostra soprattutto nella sua deliziosa interpretazione "Vedi carino.Susan Galbraith, scena teatrale DC

“Ma la nostra hit a sorpresa della serata è stata il mezzosoprano Amanda Crider e pensiamo che il pubblico della serata di apertura concorderebbe con la nostra opinione. La Zerlina vivace, forte ea volte totalmente incapace di Ms. Crider è stata forse il personaggio più pienamente realizzato e davvero adorabile sul palco durante la performance di sabato. La signora Crider possiede uno strumento forte, flessibile ed espressivo che ha messo a frutto durante i molti colpi di scena che ha svolto. Ma ha anche dimostrato di essere un'attrice teatrale superba, entrando nella sua parte come gli altri non hanno fatto, incarnando la stupidità e le stranezze del suo personaggio ma dimostrandosi una donna formidabile a pieno titolo. " Terry Ponick, Community Digital News, Washington DC

“Amanda Crider (Zerlina) vince l'Oscar per la migliore attrice non protagonista… il ritratto di una contadina che si muove tra naïLa felicità del matrimonio, il confuso desiderio carnale, la spavalderia colpevole e infine la tenera cura erotica sono stati il ​​momento clou dello spettacolo; nessuno degli altri attori ha combinato recitazione e canto così facilmente. " Robert Battey, Washington Post

Fedra, Sinfonia del Nuovo Mondo, 2013

“Dalla sua prima audace proclamazione, Amanda Crider è stata una protagonista ipnotizzante, la sua dizione straordinariamente chiara e il timbro caldamente brunito che catturavano l'attenzione. Ascoltato di recente con Seraphic Fire e il Master Chorale of South Florida, il mezzosoprano ha trasmesso intensamente la follia e l'angoscia dell'eroina. Il brillante registro superiore di Crider salì alle stelle nell'ultima confessione di Fedra al marito e alla morte. La sua consegna della linea "i brividi guizzano già lungo le mie vene bollenti e mi stringono il cuore "era intriso di dolorosa tristezza." Lawrence Budman, Rivista classica della Florida meridionale

Musica di Handel, Haydn e Purcell, Master Chorale of South Florida, 2013

«Amanda CriderIl mezzo brunito e il fraseggio elegante si fondono con il canto florido di Diamond e il baritono risonante di John Buffett per un etereo "Domini Deus.Lawrence Budman, Rivista classica della Florida meridionale

Paul's Case, UrbanArias, 2013

"Amanda Crider, Erin Sanzero e Melissa Wimbish sono state splendide come il trio di donne che lo perseguitano" Heidi Waleson, Wall Street Journal

"C'è un ricco gruppo di voci riunite per la performance intima ... Melissa Wimbish, Erin Sanzero e Amanda Crider sono particolarmente efficaci come insegnanti di disapprovazione" Roger Catlin, Washington Post

Didone ed Enea, Seraphic Fire, 2013

“Il ruolo della Strega, cantato dal mezzosoprano Amanda Crider, è stato gestito particolarmente bene. In alcune produzioni il ruolo è un veicolo per l'esagerazione e la commedia bassa del Mago di Oz, ma in questa, Crider ha dato un'evocazione vocale e drammatica finemente lavorata del male che si diverte nel suo stesso male, elevando il livello di serietà della performance e rendendo il finale ancora più tragico. " Rivista classica della Florida del sud, David Fleshler

Concerto della famiglia dell'Opera di Dallas, 2013

“Sia Crider che Pershall sono giovani cantanti attraenti con un brillante futuro davanti a loro. La Crider ha fatto il suo degno debutto alla Dallas Opera la scorsa stagione come Flora Bervoix, la migliore amica di Violetta, in La traviata. Flora può essere un piccolo ruolo, ma ha molto tempo sul palco. Una performance di successo ha lanciato molte carriere e Crider ne ha approfittato al massimo. In questo concerto, ha mostrato una certa versatilità cambiando facilmente marcia tra la seducente "Habanera" di Carmen, "Voi che sapete" di Cherubino composta da sé e la ginnastica vocale ad alta velocità dell'irrefrenabile "Una voce poco fa" di Rosina. Gregory Sullivan Isaacs, Theatre Jones, Dallas

Il Messia, il fuoco di Apollo, 2012​​

“'Era disprezzato e rifiutato', cantava il mezzosoprano Amanda Crider. La sua nitida dizione faceva sembrare reali i tormenti della crocifissione, con una consegna indimenticabile del "vergogna e sputi ”che Gesù sopportò nella Passione. Ma, come gli altri solisti, ha cantato le melodie liriche di Handel come se fossero state scritte per deliziare e istruire il suo pubblico teatrale - e, nelle sue interpretazioni, con linee melodiche e ornamenti di buon gusto, lo hanno fatto. " Nicholas Jones, classica di Cleveland

"Anche le soliste donne hanno dato un contributo luminoso ... il mezzosoprano Amanda Crider ha cantato le sue arie e duetti con dignitosa bellezza." Donald Rosenberg, Il semplice commerciante, Cleveland

Il Messia, Fuoco serafico, 2012​​

«Amanda CriderL'intensa declamazione e il timbro dolce hanno reso Egli nutrirà il Suo gregge uno dei momenti più importanti della serata ". Lawrence Budmen, Rivista classica della Florida meridionale

La Traviata, The Dallas Opera, 2012,​​

“Amanda Crider nei panni di Flora Bervoix, l'amica di Violetta, porta alcuni momenti di leggerezza e lo fa magnificamente. La sua voce di mezzosoprano la implora di essere in un ruolo più ampio, è meraviglioso. Ciò che è più divertente è che sapeva fino a che punto andare con il personaggio senza distruggere il tono generale serio dell'opera. " Mark-Brian Sonna, La colonna, Dallas

"Il mezzosoprano Amanda Crider, che viene dalla Pennsylvania, interpreta una Flora deliziosamente esuberante, l'amica di Violetta e la quintessenza della festaiola parigina." Dean Casella, DFW Rinascimento

“L'americana Mezzo-Soprano Amanda Crider fa il suo debutto all'opera a Dallas nei panni dell'amica di Violetta, Flora Bervoix. Crider si distingue durante l'eccitante scena della festa di Flora, ricca di colori, musica e danza ". Marilee Vergati, esaminatrice, Dallas

La Cambiale del Matrimonio, Opera Omaha, 2012

"Amanda Crider, un meticoloso mezzosoprano, era deliziosa nei panni di Clarina, le sue espressioni facciali civettuole alla pari con le migliori comiche." Kim Carpenter, Omaha World-Herald, febbraio 2012

Chansons MadeCasses, New World Symphony, 2011

“Il mezzosoprano Amanda Crider… era il solista in Songs of Madagascar di Ravel… Crider canta con un tono morbido e un'intonazione assoluta. Nella canzone erotica Nahandove, non ha spinto troppo oltre la sensualità, cantando in un modo quasi casto che lasciava che le parole, la musica e la bellezza tonale della sua stessa voce portassero il lavoro. La seconda canzone, un appello alla rivoluzione al dominio coloniale bianco, si apriva con le grida: "Aoua! Aoua! " che è venuto fuori con un potere quasi brutale, mentre ha colpito duramente le parole in un contratto scioccante ed efficace con l'erotismo precedente. " David Flesher, South Florida Classical Review, dicembre 2011

Carmina Burana, “In Trutina”, Fuoco serafico, 2011

"Il Mezzo-Soprano Amanda Crider, ha portato una voce ricca e profondamente espressiva al celebre assolo In Trutina, conferendo alle parole una grande profondità di sentimento." David Fleshler, Miami Herald, gennaio 2011

Mezzo-Solista, The Messiah, Apollo's Fire, 2010

"Il quartetto solista è uno dei più impressionanti che Apollo's Fire abbia accumulato nelle ultime stagioni ... il mezzosoprano Amanda Crider ha portato un generoso calore ai suoi doveri." Donald Rosenberg, The Plain Dealer, dicembre 2010

"Diciamolo subito: la performance di Apollo's Fire, Jeannette Sorrell, conduttrice, dell'oratorio Messiah di George Frederic Handel lo scorso fine settimana è stata avvincente ... Mezzo Amanda Crider ha dato una toccante esibizione di" He will feed his flock. "... it Non capita tutti i giorni di poter dichiarare onestamente che la performance di un cavallo da guerra è rivelatrice. Il Messia di Apollo's Fire ha superato quella prova. Rimarrà nella memoria più a lungo di questo periodo natalizio ". Timothy Robson, Cleveland Classical.com, dicembre 2010

Le Nozze di Figaro, Des Moines Metro Opera, 2010

"Un Cherubino accattivante da ragazzo di Amanda Crider ..." Mark Thomas Ketterson, Opera News, ottobre 2010

Recital di Schummaniade, Sarasota, FL, 2010

"La cantante di spicco tra i quattro era il mezzo Amanda Crider che con un trio di canzoni della sottovalutata ma stimabile Clara Wieck Schumann ha mostrato sia personalità che magnetismo vocale." June Lebell, Your Observer, settembre 2010

Carmen, Grande Opera della Florida, 2010

"Julia Ebner e Amanda Crider nei panni di Frasquita e Mercedes, rispettivamente, sono state vocalmente magnifiche." Daniel Fernandez, El Nuevo Herald, aprile 2010

Il Barbiere di Siviglia, Florida Grand Opera 2010

La più divertente di tutte è il mezzosoprano Amanda Crider nei panni di Berta la cameriera. Crider interpreta Berta nei panni di un fuddy-duddy sontuosamente eccentrico il cui lavoro e ogni punto di vista sono uno spasso inestimabile ". Tony Guzman, Miami Arts Lover, febbraio 2010

"Realizzato è stato Berta di Amanda Crider, un personaggio che è spesso trascurato nel suo potenziale comico." Daniel Fernandez, El Nuevo Herald, febbraio 2010

Le Nozze di Figaro, Florida Grand Opera, 2009

"Del cast di supporto, dobbiamo evidenziare il lavoro di Amanda Crider nei panni di Cherubino ... ha meritato applausi e applausi" Brava "."  Daniel Fernandez, El Nuevo Herald, marzo 2009

"Quella che è cresciuta straordinariamente nel suo ruolo è stata Amanda Crider nei panni di Cherubino." Daniel Fernandez, El Nuevo Herald, marzo 2009

"Cherubino è stato rappresentato con assoluta grazia da Amanda Crider, che abbiamo potuto ammirare in altre occasioni con la Florida Grand Opera". Ariel Ramos, Diario Las Americas, febbraio 2009

Lakmé, Grande Opera della Florida, 2009

"Mezzo Amanda Crider era una magnifica Mallika, che ha brillato nel Flower Duet e nei suoi passaggi durante il primo atto." Ariel Ramos, Diario Las Americas, febbraio 2009

"Amanda Crider, con una bellissima voce di mezzo, è stata divertente nei panni di Mallika." Daniel Fernandez, El Nuevo Herald, febbraio 2009

Orfeo negli inferi, Eugene Opera, 2008

"Amanda Crider nei panni della dea della caccia Diana, alias Sarah Palin, aveva tutte le mosse che hanno portato i ruggiti della folla, dal suo" ci puoi scommettere "al suo occhiolino ... e la piena voce di mezzo soprano di Amanda Crider era deliziosa nel suo lamento sulla perdita di un uomo a causa dei suoi cani da caccia. " Marilyn Farwell, The Register Guard, gennaio 2009

Scene di vita gitana, Gotham Chamber Opera, 2008

"Ciascuno del trio di zingari [è stato] cantato molto bene da Leah Edwards, Amanda Crider e Hannah Penn ..." Vivien Schweitzer, New York Times, gennaio 2008

“Il soprano Leah Edwards, insieme ai mezzos Amanda Crider e Hannah Penn si sono tutti dimostrati abili esponenti musicali delle canzoni atmosferiche di Dvozak. Particolarmente piacevole è stato l'enfatico "Ma pisen zas mi laskou zni" (La mia canzone d'amore risuona) [cantata da Crider]. L'interpretazione di Crider del famoso "Kdyz mne stara matka zpivat" (Canzoni che mi ha insegnato mia madre) è stata malinconica ma non lugubre e ha mostrato un'acuta capacità di mantenere una linea musicale down-tempo andando avanti. " Adam Wasserman, Opera News, gennaio 2008

Concerto del vincitore del concorso vocale di Palm Beach Opera, 2007

"Nobili signori, salut! da Les Huguenots di Meyerbeer, ha ricevuto un'impressionante interpretazione del mezzosoprano Amanda Crider, sesto premio in avanzato. Ha una voce piena e sicura e possiede una buona presenza. " R. Spencer Butler, Palm Beach Daily News, maggio 2007

Celebrazione di Cole Porter, Charlotte Symphony Orchestra, 2005

“L'applauso più lungo per una solista è stato riservato ad Amanda Crider, mezzosoprano, quando ha cantato“ So in Love ”con il cuore e l'anima. La sua voce, la sua personalità e i suoi gesti drammatici efficaci hanno vinto anche il premio in "Why Can't You Behave?" e in una gloriosa versione in quattro parti della canzone gospel, "Blow Gabriel Blow". Sandy Copperman, Sun Herald, gennaio 2005

Faust, Opera della metropolitana di Des Moines, 2003

"Amanda Crider interpreta la sua parte nel ruolo dei pantaloni della giovane Siebel con vivacità e sicurezza che smentiscono i suoi anni, cantando con una voce concentrata e dai toni dorati." Robert C. Fuller, Des Moines Register, giugno 2003

Sud Pacifico, Opera Boston, 2003

“La regista Patricia-Maria Weinmann concorda sul fatto che i musical sono diversi dall'opera e che esiste uno stereotipo sul fatto che i cantanti lirici non siano in grado di recitare o muoversi. “Amanda [Crider] è una nota mezzosoprano emergente. Quando lanci qualcosa di simile, chiami i tuoi amici in giro per il paese e dici: "E lei?" Tutti hanno detto: "Prendila".  Catherine Foster, Boston Globe, agosto 2003

L'Enfant et les Sortilèges, Tanglewood Music Center, 2001

“In 'L'Enfant el les sortilè"Amanda Crider era un delizioso folletto di un bambino, e cantava il magnifico soliloquio sul cuore della rosa con ineffabile tenerezza; il suo francese era particolarmente buono. "  Richard Dyer, Boston Globe, luglio 2001

“Dei due cast di L'Enfant, Amanda Crider ed Erin Smith erano entrambe deliziose nei panni della Bambina ribelle, ma Crider ha reso particolarmente adorabile la breve aria,“ Toi le coeur de la rose ”, con la sua cura per le vocali francesi. " Leighten Kerner, Opera News, novembre 2001