Coffee Cantata con Philharmonia Baroque Orchestra, febrero de 2020

“La soprano Nola Richardson cantó con grácil entusiasmo como Lieschen, el bajo-barítono Cody Quattlebaum aportó robustez y entusiasmo al papel de su padre, y el tenor James Reese actuó espléndidamente como narrador”. 

“Richardson tenía el mejor material musical para trabajar y lo aprovechó al máximo. Su tono brillante y nítidamente articulado, mostrado de la mejor manera en una conversación seductora y satinada con el flautista Stephen Schultz, obtuvo los honores de mejor en el espectáculo”. —Joshua Kosman, San Francisco Chronicle 

​El Mesías con la Sinfónica de Seattle, diciembre de 2019

“El aria de soprano “If God be for us”, por ejemplo, no siempre se escucha en las producciones navideñas, pero su inclusión aquí puede haber tenido algo que ver con la excelencia de la soprano solista, la ágil y de voz cristalina Nola Richardson. Con su ornamentación creativa, se destacó entre los cuatro solistas, pero todos ellos tenían voces e interpretaciones muy distintivas” — Melinda Bargreen, The Seattle Times

La creación con Master Chorale of South Florida, mayo de 2019

“Como el ángel Gabriel y más tarde como Eva, Nola Richardson fue totalmente encantadora, mostrando una coloratura ágil y una voz ligera de penetrante belleza. Confirmando la fuerte impresión que causó en la interpretación de Seraphic Fire de 2018 de la Pasión según San Mateo de Bach, el timbre brillante y las dulces notas altas de Richardson fueron emocionantes en "The marvelous work beholds" y ella encendió chispas con los trinos perfectamente colocados de 'On mighty pens uplifted'. '” — Revisión clásica del sur de la Florida 

radamisto con Opera Lafayette, febrero de 2019

“Dos de los generales de Tiridate, ambos escritos como altos papeles de soprano, están apasionadamente enamorados de Zenobia y Polissema: en lugar de tener a las mujeres, Veronique Filloux y Nola Richardson, disfrazadas de hombres, la producción les permitió seguir siendo mujeres, lo que se sintió perfectamente normal en este contexto. Richardson cantó con una frescura y una franqueza particularmente atractivas”. —Anne Midgette, The Washington Post 

Magníficat con American Classical Orchestra, diciembre de 2017

”El “Magnificat” de CPE es otra cosa, una obra maestra por derecho propio, que mira tan resueltamente al futuro como su padre lo hace a veces al pasado. El Sr. Crawford y sus fuerzas le dieron una buena salida, con una actuación especialmente buena de Nola Richardson, una soprano”. —James R. Oestreich, The New York Times 

Die Zauberflöte con Clarion Music Society, junio de 2017

"En un elenco de apoyo sin eslabones débiles, las voces más destacadas fueron los tres "primeros": Nola Richardson (Primera Dama), Ty Green (Primer Niño) y James Kennerley (Primer Hombre Armado)". — Ópera Noticias 

“A Weekend in Paris” con los American Bach Soloists, febrero de 2017

"Esa chacona de Marais, junto con un canto exquisitamente pulido de la soprano Nola Richardson... fueron los equivalentes musicales de fotografías a todo color para volver a visitar y apreciar más tarde".

“Richardson subió la apuesta con sus conversaciones de coloratura líquidas pero dibujadas con precisión con los instrumentos de viento de madera”

“Las citas de Vivaldi quedaron tal vez inevitablemente extrañas para los oyentes que conocen demasiado bien la música. Pero cuando Richardson regresó para otro intercambio articulado y flexible, esta vez con el violinista Blumenstock, lo viejo se sintió rehecho en una nueva imagen”.

“El “Gran Motete” de Mondonville cobró vida con la pintura de la escena musical, desde una marcha temprana hasta el primer coro grave y noble, hasta la figuración natural y oscilante del canto apasionado y ejemplar de Richardson”. — Steven Winn, voz clásica de SF

“Noel” con la American Classical Orchestra, diciembre de 2019

“Aquí, sin embargo, hubo una introducción a la verdadera revelación de la noche: la soprano Nola Richardson. Su única canción de los villancicos, Or nous dites Marie, se convirtió en un rayo de luz resplandeciente, una voz de pureza virginal para estos cantos purísimos. Sería difícil imaginar tal temperamento vocal para este concierto, ni la claridad de sus palabras ni la seguridad de su instrumento técnico, ni siquiera el puro dramatismo de sus palabras en la cantata de Scarlatti. Pero una claridad, casi una inocencia que fluía de sus labios al esplendor de la iglesia misma. Esa voz (oh diablos, llámela "angelical" si es necesario) se mostró en su máxima expresión en la espléndida "Epiphany" Cantata de Georg Philipp Telemann, donde compartió los honores con la flauta dulce Nina Stern. A diferencia de las arias de violín-soprano de Bach, las dos arias de Telemann eran puramente melódicas... Su voz con las líneas de contrapunto de la Sra. Stern y los dulces dúos al estilo de Bellini fueron, en la forma más tranquila, deslumbrantes” — Harry Rolnick, ConcertoNet

Misas luteranas de Bach con Masaaki Suzuki, Yale y Juilliard415, octubre de 2015

“Nola Richardson fue especialmente impresionante en las partes de soprano, cantando con un tono hermoso…” — James R. Oestreich, The New York Times 

Cantiques Spirituels con Les Delices, marzo de 2015

“Ambos presentaban una sola voz, en este caso la joven soprano australiana Nola Richardson, quien cantó el latín con inflexión francesa con una dicción brillante, claridad tonal y un fraseo impecable… El dominio de Richardson de estos deliciosos giros y vueltas, evidentemente diseñado como un instrumento de desorientación penitencial para el oyente, lo hacía parecer fascinantemente incierto y, al mismo tiempo, completamente seguro”. —Daniel Hathaway, Clásico de Cleveland

Cantiques Spirituels con Les Delices, marzo de 2015

“Richardson posee una voz inusualmente hermosa: brillante y clara, con cuerpo en todo su rango, con un toque de oscuridad que agrega una nota extra de complejidad. Su control es irreprochable, y su experiencia operística le permitió aportar cierto sentido dramático al himno de Tomás de Aquino “Pange lingua” en el que se basa la suite de Charpentier. Esa misma cualidad dramática mejoró las interpretaciones de “Lamentaciones de Jeremías…” de Couperin y Charpentier. Richardson navegó las frases elaboradas maravillosamente, con una dicción clara y precisa en todo momento (cantó los textos en latín con una pronunciación francesa que se habría escuchado en ese momento)”. — Mark Satola ,Cleveland Plain Dealer

Pasión según San Mateo con fuego seráfico

“Entre una constelación de los mejores cantantes de Seraphic Fire en los recitativos y arias solistas, se destacó un nuevo miembro. La soprano pura y sin vibrato de Nola Richardson aportó expresividad dramática a “Blute nur, du liebes Herz” (Sangra, querido corazón), así como fuego en su descripción de los horrores del Gólgota ”. -Lawrence Budmen, South Florida Classical Review, 17 de febrero de 2018

Magnificat con American Classical Orchestra

“El“ Magnificat ”de CPE es otra cosa, una obra maestra por derecho propio, que mira tan resueltamente al futuro como lo hace el de su padre en ocasiones al pasado. El Sr. Crawford y sus fuerzas dieron una buena salida, con un giro especialmente bueno de Nola Richardson, una soprano ”. - James R. Oestreich, The New York Times, 8 de diciembre de 2017

Dixit Dominus con la Sociedad de Artes Coral de Baltimore

"Las soprano solistas Nola Richardson y Julie Bosworth ofrecieron un tono brillante y bien enfocado y un fraseo flexible en la obra de Handel". - Tim Smith, The Baltimore Sun, 1 de noviembre de 2017

Die Zauberflöte con la Clarion Music Society

"En un reparto de apoyo sin eslabones débiles, los más destacados vocales fueron los tres" primeros ": Nola Richardson (Primera Dama), Ty Green (Primer Niño) y James Kennerley (Primer Hombre Armado)". - David Shengold, Opera News, junio de 2017

"Un fin de semana en París" con los solistas estadounidenses de Bach

“Esa chacona del Marais, junto con un canto exquisitamente pulido de la soprano Nola Richardson, el suave trabajo en solitario de la flautista y flautista Janet See y la líder de violín Elizabeth Blumenstock, y las incisivas contribuciones del American Bach Choir, entre otras cosas, fueron los equivalentes musicales de fotografías a todo color para volver a visitarlas y apreciarlas más tarde ". “Richardson subió la apuesta con sus conversaciones de coloratura líquida pero dibujadas con precisión con los vientos de madera” “Las citas de Vivaldi siguieron siendo quizás inevitablemente extrañas para los oyentes que conocen demasiado bien la música. Pero cuando Richardson regresó para otro intercambio articulado y flexible, esta vez con el violinista Blumenstock, el viejo fieltro rehecho en una nueva imagen ”“ El “Grand Motet” de Mondonville cobró vida con la pintura de escenas musicales, desde una marcha temprana hasta el primer coro grave y noble a la figuración oscilante y natural del canto ejemplar y apasionado de Richardson ". -Steven Winn, San Francisco Classical Voice, 14 de febrero de 2017

“Elegantemente cantados en latín aquí por la soprano Nola Richardson, estos pasajes de coloratura fueron impresionantes, por decir lo menos. Aunque he escuchado a Nola Richardson antes, especialmente con ABS, con quien fue una encantadora Galatea en 2015 en Handel's Acis and Galatea, esta vez Nola Richardson fue absolutamente asombrosa. Su voz es de tono angelical, pero llena de intensidad emocional. El manejo técnico de Richardson de los pasajes de coloratura en esta obra de Corrette fue impecable. El resultado fue increíblemente hermoso ".

“Una vez más, sin embargo, el espectáculo fue robado por la soprano Nola Richardson, quien tomó el impulso musical creado por sus colegas y lo redobló de manera dramática. ¡Cómo me encantaría escuchar a Nola Richardson en un papel principal en una ópera de Jean-Baptiste Lully o Jean-Philippe Rameau! Es lamentable que no esté en el elenco de la próxima actuación de la Filarmónica Barroca en abril de Le Temple de la Gloire de Rameau ”. -James Roy MacBean, The Berkeley Daily Planet, 17 de febrero de 2017

Misa en si menor con Master Chorale of South Florida

“Los solistas, la mayoría de ellos familiarizados con el público local por apariciones con Seraphic Fire, brindaron los momentos musicales más satisfactorios de la tarde. Hoja verde
y Richardson ofreció una hermosa "Christe eleison", con sus voces mezcladas de manera ideal. Las notas altas de Greenleaf tienen una pureza inusual, y Richardson tiene un instrumento encantador y un excelente dominio de la ornamentación barroca ". -Greg Stepanich, Palm Beach Arts Paper, 29 de noviembre de 2016