Ópera de Pittsburgh Hansel y Gretel es un asunto familiar
El caprichoso retrato de Marianne Cornetti de la bruja vale el precio de la entrada
Por Lisa Cunningham de Pittsburgh City Paper - 6 de noviembre de 2018

“Sin embargo, la verdadera actuación más destacada de la noche fue sin duda Marianne Cornetti como la bruja. No canta hasta el tercer acto, pero con solo un pavoneo por el escenario desde el principio, recibe gritos de alegría del público. Cuando los niños finalmente se dirigen a su casa de pan de jengibre, Cornetti está radiante. Su interpretación caprichosa de la bruja vale el precio de la entrada, sus gestos dramáticos exagerados encajan perfectamente con un villano de cuento de hadas ".

Por Robert Croan de la gaceta del Pittsburgh Post - 5 de noviembre de 2018

“Marianne Cornetti, una favorita de Pittsburgh que canta las grandes partes de Wagner y Verdi en todo el mundo, se robó el show como la Bruja, a pesar de que su personaje no canta hasta tarde en la ópera. Tiene una personalidad formidable en el escenario con una voz a juego. Fue divertida, imponente y totalmente fascinante al transmitir el regocijo maligno de anticipar el apoyo de los jóvenes a su cena ".

Une Adriana Lecouvreur triomphale à l'Opéra de Monte-Carlo
Por Emmanuel Andrieu, Opera en línea - Noviembre 26, 2017

“… Marianne Cornetti - que nos había electrizado en la encarnación de Fidès (en“ Le Prophète ”) en la Ópera de Essen el pasado mes de abril - eleva de nuevo nuestro entusiasmo en el de la aterradora Princesa de Bouillon, a la que confiere una presencia inquietante: Más felino y desagradable que cuando el papel se confía a cantantes que están más allá de su mejor momento, este rival se destaca como protagonista, reequilibrando los ejes dramáticos del libreto ”.

Roberto Alagna y Barbara Frittoli, pareja resplandeciente en “Adriana Lecouvreur” en Mónaco!
Por Caroline Boudet-Lefort, Arte Costa Azul - Noviembre 19, 2017

“… La mezzosoprano Marianne Cornetti interpreta magníficamente su papel. Todo el elenco es de primera clase ".

VERDI Don Carlos. El Trovatore
Por Hugo Shirley, Gramófono- Octubre 6, 2017

“Marianne Cornetti nos ofrece un Eboli imponente y poderoso”.

Gregory Kunde dio brillo al inicio del curso lírico
Por Anton di Santiago, La Voz de Galicia - Septiembre 3, 2017

"Marianne Cornetti, maga Ulrica, cuya hermosa voz de mezzo verdiana y su categoría interpretativa le permitieron crear un personaje convincente." / Marianne Cornettie, la maga Ulrica, cuya hermosa voz de mezzosoprano y actuación interpretativa le permitieron crear un personaje convincente ”.

Een heet operadrama waar de Spanjaarden wel paella van lusten
Por Peter vander Lint, Trouw - Julio 30, 2017

“Pero el principal motivo para ir a Barcelona fue ver a Marianne Cornetti como Azucena. Tras su inolvidable Fidès en Essen, volvió a retratar y cantar una figura materna de gran encanto. Cornetti cantó en una interesante producción de Joan Anton Rechi. Cornetti realmente no tiene competencia en este rol. Cuando esta Azucena canta sobre la ejecución de su madre, se te erizan los pelos de los brazos. Y cuando le propone que su hijo regrese a Bizkaia, no le queda más que llorar en silencio. ¡Y, por supuesto, ese sonido real y voluminoso! A los españoles les encanta, como su paella. Y yo también "

Il trovatore culmina la temporada liceísta
Por Ovidi de Cardona, Doce Notas - Julio 25, 2017

“Entre las protagonistas femeninas reinaba sin duda la colosal Azucena de Marianne Cornetti, arrolladora en la escena y dotada de un poderoso instrumento vocal, hábilmente explotado”.

Joan Antón Rechi propone un “Trovatore” inspirado en Goya El Liceo
Por Alejandro Martínez, Revista Platea - Julio 24, 2017

“Del elenco de esta ocasión, la artista más completa y contundente fue sin duda la mezzosoprano estadounidense Marianne Cornetti. Aunque material algo amargo, por timbre y color, es una intérprete astuta y habilidosa, capaz de un fraseo intenso y vibrante… Y debemos quitarnos el sombrero en todo caso ante una señorita que canta con esa entrega ocho veces en apenas doce días. "

Emocionante Le Prophète en Essen
Por Laura Roling, Operaticas- Abril 14, 2017

“El papel igualmente importante de Fidès requiere una mezzosoprano / alto con un rango amplio y mucha potencia vocal. Marianne Cornetti, disfrazada de matrona algo sofocante pero hogareña, sonaba maravillosamente cálida en todo momento, y su voz parecía capaz de satisfacer incansablemente las altas exigencias del papel ".

Meyerbeers Prophète triomfeert en Essen
Por Lennaert von Anken, Placer de Ópera - Abril 11, 2017

“La mayor sorpresa vino de la fides de la mezzosoprano Marianne Cornetti… Ella fue con su inmensa voz superior en la escena de la coronación… Con soltura cantó su hermoso bajo a sus niveles más altos. Un cantante único. La estrella de la noche ".

Revisión de BWW: FALSTAFF de la Ópera de San Diego, una fiesta movible
Por Erica Miner, Broadway World - Febrero 20, 2017

“… La mezzosoprano Marianne Cornetti se ganó al público (ya este crítico) con su divertida interpretación de la fundamental Mistress Quickly. Las dificultades del papel, con sus muchas notas en el registro bajo y la sincronización de una fracción de segundo físicamente desafiante, a menudo se pasan por alto; Cornetti hizo que pareciera y sonara fácil, con tonos consistentemente ricos y travesuras interpretadas por expertos ".

Revisión: Una “Falstaff” llena de diversión, de ritmo rápido y finamente elegida - Ópera de San Diego, 18 de febrero de 2017
Por William Burnett, Caballos de guerra de ópera - Febrero 19, 2017

“Mistress Quickly es un papel 'exagerado', que la mezzosoprano Marianne Cornetti persiguió con entusiasmo. Ha pasado una década desde que vi a Cornetti como Azucena en este teatro. Her Quickly, gran parte de cuyo papel se encuentra bajo en el registro mezzo, resultó ser otro logro impresionante en el canto verdiano ".

De Verdi a Broadway en A Coruña en el recital de Gregory Kunde y Marianne Cornetti
por Daniel Diz, Mundo de la ópera - Agosto 30, 2016

“Marianne Cornetti es una prodidad vocal. La auténtica madera de un mezzo, un registro bajo natural redondo, una voz rica en matices y armónicos, con un magnífico sonido agudo y una voz completamente homogeneizada en todos sus registros, estas son las señas de identidad de esta cantante ... No muchas mezzos tienen estas calificaciones, vocal y técnicamente, como esta cantante norteamericana ".

Revisión de Il Trovatore
por Yehuda Shapiro, Revista Opera- Mayo 1, 2016

“Marianne Cornetti ha cantado el papel más de 180 veces y ha puesto toda su experiencia en una caracterización detallada y conmovedora, astutamente juzgada para el escenario del concierto. Si su timbre no se grabó en la memoria, su dominio vocal de este temible papel fue completo ".

Solistas estelares levantan el réquiem de Verdi con la Filarmónica de Boston
por David Wright, Revisión clásica de Boston - Abril 25, 2016

“Durante la mayor parte de su recorrido, esta obra pareció“ protagonizar ”a la mezzosoprano solista como portadora de la mayor parte de su mensaje. Mezzo Cornetti asumió el papel con líneas finas y arqueadas, su voz consistente en calidad desde las notas más altas a las más bajas y en todas las dinámicas desde las más tiernas ".

En eso martillo y tenazas: Il trovatore de Chelsea Opera Group en Cadogan Hall
por Dominic Lowe, Pista de Bach - Febrero 29, 2016

“En Marianne Cornetti, tuvimos una Azucena sensacional. Ha cantado el papel en todo el mundo y su asunción del papel en esta actuación fue total. Dio una clase magistral de concierto: cantando enteramente de memoria, dominaba el escenario, retorciéndose y fulminando y de alguna manera haciendo olvidar que Azucena debía ganar el premio a la peor madre de toda la ópera. Su voz es enorme ... y su registro más alto permanece tan fresco como siempre. Cornetti manejó las notas altas con facilidad, mostrando un fino control de la respiración y una coloración cruda particularmente exquisita en los niveles inferiores ".

Revisión de Il Trovatore
por Hugh Canning, Sunday Times - Febrero 29, 2016

“Marianne Cornetti, una estadounidense de gran voz que ha cantado Amneris en Covent Garden, era la favorita del público por su estilo arrebatador, templado, sin duda, con algo de delicadeza en Ai nostri monti”.

Exuberantes delicias de Rusalka (Ópera de Minnesota)
por Lydia Lunning, Lector de Artes de Twin Cities - 24 de enero de 2016

"Marianne Cornetti vacila entre encantadoramente chiflada y realmente aterradora con gran efecto, con una imponente mezzosoprano".

Marianne Cornetti ̶ El concierto del décimo aniversario
Andrew Carnegie Free Library & Music Hall, Carnegie, Pensilvania,
Visto y oído internacionalmente - Noviembre 5, 2015

"Cornetti abrió el recital con" Dich, teure Halle "de Tannhauseren homenaje al salón. Una verdadera mezzosoprano dramática, Cornetti tiene una extensión superior fácil y emocionante en su voz, y dio un relato vibrante y sonoro de este favorito de Wagner. Ella es una cantante de ópera y no duda en ello, dedicando la primera mitad del recital por completo a las arias. "Strida la vampa" y "Condotta ell'era in ceppi" de Il Trovatore y "Entweihte Götter" de Lohengrin se encuentran entre las tarjetas de presentación de Cornetti en los teatros de ópera de todo el mundo. (Ella acaba de regresar de una carrera triunfal de Ortruds en São Paulo, Brasil). Todos estaban bellamente cantados, pero los dos momentos destacados fueron "Voi lo sapete" de Cavalleria Rusticana y la rara vez escuchada, pero a menudo registrada, "Ô ma lyre immortelle" de Gounod Sapho ".

Il Trovatore: gran fiesta vocal verdiana en La Coruña
por Jose M. Irurzun, beckmesser- Septiembre 4, 2015

“Marianne Cornetti siempre ha hecho del papel de Azucena su casa de trabajo y esta no es la excepción. Ella entrega el personaje de Stride la Vampa a través de la Sei vendicata, o madre con gran intensidad, llegando a la audiencia con facilidad. Es cierto que Azucena como pasa con Liu o Micaela siempre triunfa en la mente del público, pero Cornetti lo hizo muy bien ”.

El triunfo de la voz
por Julian Carrillo, El País - Septiembre 4, 2015

“… Las mayores ovaciones las recibió Marianne Cornetti, cuya Azucena asumió un generoso vocalismo de fraseo y gestos faciales y corporales llenos de fuerza dramática”.

Il TrovatoreRevisar
Centro Nacional de Artes Escénicas, Beijing, China
China Daily- 27 de julio de 2015+

“Aclamada como“ Hogares especializados de Azucena ”, la mezzosoprano estadounidense Marianne Cornetti volvió a ganarse el aplauso de lleno con su Drama Bones en Il Trovatore de anoche. “Stride la vampa” reveló el mundo retorcido dentro del corazón de esta mujer. Al escuchar ese aria de tan increíble y poderosa voz de Cornetti, el público quedó profundamente arrastrado a su mundo y el misterioso destino de Azucena los capturó a todos ”.

SDO vuelve a demostrar que es digno del estado de "visita obligada"
LA Opuspor Erica Miner - 19 de abril de 2015

“Igual de exuberante fue la voz de Marianne Cornetti en el aria del tour de force de mezzosoprano de Samson et Dalila de Saint-Saëns, presentada con su mejor ventaja en su gama baja y media. Mostró un gran talento dramático en el dúo de Don Carlo de Verdi ... "

Un Ballo en Maschera
Noticias de Opera por George Hall - 18 de diciembre de 2014

"El convincente registro más bajo de Marianne Cornetti la ayudó a acceder a todas las notas de la parte de Ulrica con un impacto satisfactoriamente contundente, y fue claramente un juego en su caracterización menos que completamente seria".

Minnesota Opera le da un toque dulce a "Hansel and Gretel"
Planeta diario de TC por Basil Considine - 5 de noviembre de 2014

"Una vez que se pone su atuendo de payaso brujo, Cornetti deslumbra vocal y visualmente mientras gira malévolamente por el escenario".

Revisión de 'Hansel y Gretel' de la Ópera de Minnesota: oscura pero deliciosa
St. Paul Pioneer Press por Rob Hubbard - 2 de noviembre de 2014

“Sin embargo, la voz más fuerte de la producción pertenece a la mezzo Marianne Cornetti, quien tiene dos papeles. Sí, ella es la bruja en el acto final, pero su versión de la madre de Hansel y Gretel es aún más aterradora, ya que muestra las características de un padre abusivo, el tipo de bala perdida que inspira considerablemente más miedo que afecto en sus hijos. Por el contrario, la bruja de Cornetti está vestida con un traje de payaso estilo Pagliacci de color amarillo brillante con lunares rojos que la hace no demasiado desalentadora. Una vez que estamos en su cocina, que ella comanda como si fuera la anfitriona de un programa de cocina, nunca se siente como si un final feliz estuviera demasiado lejos ".

La Ópera de Pittsburgh abre la temporada de manera 'grandiosa y gloriosa'
Revisión del Pittsburgh Tribune por Mark Kanny - 19 de octubre de 2014

“La dramática mezzosoprano Marianne Cornetti comenzó con un relato intenso de“ Voi lo sapete ”de“ Cavalleria Rusticana ”de Pietro Mascagni, y estuvo en una voz soberbia en todo momento”.

Una noche de intriga e indignación: La Giocondaen la Deutsche Oper
pista de bachpor Christie Franke - 5 de febrero de 2014

“Como Laura, su amante, Marianne Cornetti asumió el papel de esta mujer noble en un matrimonio infeliz, su voz grande y plena, elevándose sin esfuerzo al desafío de sus arias y conjuntos. La pelea de gatos con Gioconda por Enzo, "E un anatema! ... L'amo come il fulgor creato", estuvo particularmente bien interpretada ".

Graham Vick's Nabuccose traslada al Tokio moderno
pista de bachpor Nahoko Gotoh - 01 de junio de 2013

“Musicalmente, la producción fue en general fuerte con un canto excelente, especialmente de la mezzosoprano Marianne Cornetti (Abigaille) ... Cornetti cantó con poder y consistencia en todo el rango vocal, igualmente a gusto en su cabaletta de venganza en el Acto II y su conmovedora aria final de arrepentimiento . "