Mimi – La Boheme, Ópera de Filadelfia

Y luego está Mimì. No puede ser fácil asumir un papel como el de Mimì, un papel tan cargado de historia y de patrimonio. Pero la soprano Kara Goodrich no se deja intimidar. Gracias al orden inverso de los actos, su Mimì se vuelve más vital, no menos, a medida que avanza el espectáculo. Goodrich usa esto a su favor. No aprovecha demasiado la escena de la muerte, porque en esta producción la muerte de Mimì no es el plato principal. En cambio, estamos construyendo su rápido amor por Rodolfo, por lo que guarda su mejor trabajo para el aria del Acto I para llegar a conocerte, "Si, mi chiamano Mimì".

Aquí finalmente vemos toda la amplitud de lo que Goodrich es capaz de hacer, y sirve bien a la narrativa inversa. Si el objetivo de Sharon es cambiar la perspectiva del público, lo ha conseguido arrojando una luz trágica sobre el normalmente eufórico final del Acto I. Cuando Mimì se revela a Rodolfo, ya hemos visto lo que será de ella. Como tal, la vertiginosa actuación de Goodrich adquiere una cualidad melancólica y dolorosa. Deseamos poder congelar a Mimì en este momento, para salvarla del destino y proteger a nuestro dulce Rodolfo de una angustia que le cambiará la vida. – Michael Fisher, Phindie

Mimi – La Boheme, Ópera de Filadelfia

Hablando de cantantes, se trataba de un buen reparto, empezando por la soprano Kara Goodrich como Mimi. Cantó maravillosamente con una voz poderosa, atractiva y llena de emociones. Era fácil entender por qué, después de su aparición en un papel menor en Rigoletto de OP en mayo del año pasado, OP no tuvo problemas en elegirla para un papel importante. -OperaGene

Micaela – Carmen, Festival de Ópera de Utah

Kara Goodrich fue un impresionante contrapunto a Carmen, una buena mujer cuyo amor no fue suficiente para Don José. Su interpretación de “Je dis que rien ne m'épouvante” en el tercer acto en el escondite de los contrabandistas fue exquisita. – Cache Valley diario

Rusalka – Rusalka, AVA

La “Canción a la Luna” de Mulder (ahora Goodrich) fue etérea, y sus lamentos a mitad del Acto II y al comienzo del Acto III fueron apasionadamente envolventes. Nos hizo darnos cuenta de las posibilidades vocales del papel, eclipsando las interpretaciones más finas y ligeras de las recientes producciones de Rusalka del Metropolitan. – Revisión de Chestnut Hill

Pamina – La flauta mágica, Festival de Ópera de Utah

Kara Goodrich como Pamina tiene una voz impecable y es fácil de disfrutar. Su voz se desliza y eleva al oyente, llena el teatro y los espectadores esperan con ansias tenerla en el escenario. Su dinámica durante los momentos de lamento fue sobresaliente. La proyección le llega fácil y sin esfuerzo a Goodrich, y sus solos son memorables – Deseret News

Recital del Carnegie Hall

Si bien la Sra. Mulder (ahora Goodrich) sobresale en todo lo que canta, parece que tiene una afinidad especial por lo eslavo (consulte la reseña anterior para ver otro ejemplo de esto). Si bien el genio de Rachmaninoff para la canción es indiscutible, todavía se necesita un artista talentoso para sacar ese genio al máximo. La Sra. Mulder es esa artista. – Reseña de conciertos de Nueva York