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Tasha Hokuao Koontz

Die gebürtige hawaiianische Sopranistin Tasha Hokuao Koontz hat ihre „präzise, ​​kraftvolle Stimme“ (Broadway World) einer Galerie führender Operndamen geliehen und wurde von Parterre Box für ihr „prunkvolles, glänzendes lyrisches Instrument“ und von Opera Wire für ihre „sichere Stimme“ ausgezeichnet silbrige hohe Töne.“

Tasha hat eine spannende Saison 2024-25 vor sich, die ihr mit Spannung erwartetes Debüt an der Metropolitan Opera als Niña in Osvaldo Golijovs Ainadamar. Sie gibt auch ihr Südamerika-Debüt mit der Titelrolle von Tosca mit der Opéra Nacional de Chile.

Im Jahr 2024 kehrte sie als Donna Anna an die San Diego Opera zurück in Don Giovanni.  Letztes Jahr kam Tasha zur Truppe, um die Rolle der Nella in Gianni Schicchi und Suor Genovieffa in Schwester Angelika. Koontz, ein Favorit des Unternehmens, debütierte 2017 an der San Diego Opera als Annina in La Traviata und spielte anschließend die Rollen der Edith in Piraten von Penzance, Frasquita ein Carmen und Hohepriesterin in Aida, und bedeckte die Rolle von Mimì in Böhme gesungen von Ana Maria Martinez. Sie sang auch die Rolle der Catrina in einer Workshop-Performance von 2019 El ultimo sueño de Frida y Diego, geschrieben von der mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten Dramatikerin Nilo Cruz und der mit dem Latin GRAMMY® Award ausgezeichneten Komponistin Gabriela Lena Frank. Anschließend prägte Frau Koontz die Rolle der Frida Image 1 in den Weltpremieren von Franks Oper im Jahr 2022. Im Konzert der San Diego Opera 2021 mit dem Titel „One Amazing Night“ begeisterte Koontz „mit einer umwerfenden Leistung“ (San Diego Union Tribune). .

Zu den weiteren Auftritten im Jahr 2023 gehört ein Debüt mit dem Camarada Chamber Ensemble unter der Leitung von Brahms Op.91 Zwei Lieder und Bach Kantate BWV 209, die Brahms Requiem mit dem La Jolla Symphony & Chorus, dem Rachmaninow Gesang und Poulenc Gloria mit der Helena Symphony und der Weltpremiere einer Kammeroper für zwei Personen, Ihr neues Zuhause, geschrieben von der Komponistin Polina Nazaykinskaya und dem Librettisten Konstanin Soukhovetski mit dem renommierten Garth Newel Piano Quartet beim Garth Newel Summer Festival. Frau Koontz wird im August auch zum Del Mar International Composers' Symposium zurückkehren, um weiterhin mit aufstrebenden Komponisten neue Musik zum Leben zu erwecken.

Frau Koontz kehrte 2022 zum San Diego Symphony Orchestra zurück, um Auswahlen aus Edvard Griegs Werken zu singen Peer Gynt unter dem Dirigenten Laureate Jahja Ling sowie für die Cover der Sopransoli in Beethovens Werk Neunte Sinfonie. Frau Koontz hatte außerdem die Ehre, zur Teilnahme an einem Meisterkurs unter der Leitung des angesehenen Dirigenten Riccardo Muti vom Chicago Symphony Orchestra eingeladen zu werden Un Ballo in Maschera. Weitere Aufführungshighlights 2022 sind Beethovens Neunte Sinfonie mit dem Glacier Symphony Orchestra Händel Messias mit dem San Diego Festival Chorus & Orchestra sowie dem Mainly Mozart Youth Orchestra, Mozart's Requiem mit dem Mainly Mozart Festival Orchestra, Schubert's Messe in G mit dem San Diego Festival Chorus & Orchestra und eine konzertante Aufführung von Donna Anna in Mozarts Don Giovanni mit dem Fortissima-Kollektiv.

Im Jahr 2019 gab Koontz ihr Debüt mit dem Chicago Symphony Orchestra mit großem Erfolg und brachte ihre „fulsome, durchdringende Sopranstimme“ und „unerschütterliche Haltung“ (Chicago Sun Times) in die Rolle der Hohepriesterin in Verdis Aida unter der Leitung von Maestro Riccardo Muti. Koontz sollte 2022 im Mahler’s Orchestra zum La Jolla Symphony & Chorus zurückkehren Zweite „Auferstehungssymphonie“. aber leider wurden diese Aufführungen aufgrund der Covid-19-Pandemie abgesagt. Sie wird voraussichtlich zu den Aufführungen von Brahms‘ Werk zurückkehren. Requiem im Jahr 2023. Dort war sie bereits als Solistin in Bachs Werken zu erleben Kantate Nr. 106, Orffs Carmina Burana, und Mahlers Vierte Sinfonie.

Als häufige Konzertsolistin gab Koontz ihr Debüt mit dem Palomar Symphony Orchestra (Beethovens). Symphonie Nr. 9), North Coast Symphony Orchestra („Lieder und Tänze, Lieder von Lewis Carroll), MiraCosta Symphony Orchestra (Coriglianos Fern Hill) und das Oregon Music Festival (Orffs Carmina Burana), die alle aufgrund der COVID-19-Pandemie verschoben wurden. Zuvor sang sie als Sopranistin in Mendelssohns Oper Ein Sommernachtstraum mit der San Diego Symphony, Vivaldis Gloria mit dem San Diego Festival Chorus & Orchestra und Barber's Knoxville: Sommer 1915 mit dem California Chamber Orchestra. Sie hat auch Brahms' Ein Deutsches Requiem, Strauß' Vier letzte LiederHändels Messias, Poulencs GloriaBachs B-Moll-Messe, und Faurés Requiem und trat mit dem Chicago Arts Orchestra und Orchestern von Neufundland, Coeur d'Alene, Spokane und der Northwestern University auf.

Weitere Rollen und Häuser in Koontz 'Lebenslauf sind Violetta in La Traviata und Mimì in Böhme mit Opera on the Avalon, Donna Anna in Don Giovanni mit Bay View Music Festival, Erste Dame in Die Zauberflöte mit Central City Opera, Alice Ford in Falstaff mit dem Indiana University Opera Theatre und mit /kor/ Productions in Chicago, Countess Almaviva in Die Hochzeit des Figaro mit der Northwestern University und Woman 1 in Ricky Ian Gordons Früchte des Zorns mit der Sugar Creek Opera. Sie spielte auch die Rolle der Violetta in La Traviata in einer Produktion mit dem Fortissima Collective, einer Organisation, die Koontz 2021 mitgegründet hat, um Auftrittsmöglichkeiten für Frauen und Künstler aus unterrepräsentierten Gemeinden in Südkalifornien zu schaffen.

Frau Koontz belegte den ersten Platz beim Musical Merit Foundation Awards-Wettbewerb und beim La Jolla Symphony & Chorus Young Artist Competition, den zweiten Platz beim Susan and Virginia Hawk Vocal Scholarship Competition und erhielt einen Förderpreis des Metropolitan Opera National Council Vorsprechen Western Region. Sie wurde auch ausgewählt, um am Halbfinale des Belvedere-Wettbewerbs, des Premiere Opera Competition und des Mentoris Vocal Competition teilzunehmen, und wurde als Finalistin beim Fritz and Lavinia Jensen Foundation Vocal Competition und beim Zenith Opera Competition nominiert. Sie hat auch Preise und Anerkennungen bei den Metropolitan Opera National Council Auditions Illinois und Indiana Districts and Central Region sowie San Diego District and Western Region, dem Coeur d'Alene Symphony Competition, dem Bel Canto Foundation Competition und dem Brava! Wettbewerb Operntheater.

Frau Koontz erwarb ihren Master-Abschluss in Musik an der Jacobs School of Music an der Indiana University, wo sie bei der gefeierten Sopranistin Carol Vaness studierte, und erhielt ihren Bachelor-Abschluss in Musik an der Northwestern University.

 

Aktuelle und kommende Auftritte

Kommender Leistungsplan in Kürze verfügbar

Vergangene Aufführungen

25
März
2023
Poulencs Gloria
Solist
Helena Sinfonieorchester
Helena, MT
19
Februar
2023
Suor Angelica & Gianni Schicchi
Suor Genoveffe & Nella
Oper von San Diego
San Diego, CA
17
Februar
2023
Suor Angelica & Gianni Schicchi
Suor Genoveffe & Nella
Oper von San Diego
San Diego, CA
14
Februar
2023
Suor Angelica & Gianni Schicchi
Suor Genoveffe & Nella
Oper von San Diego
San Diego, CA
11
Februar
2023
Suor Angelica & Gianni Schicchi
Suor Genoveffe & Nella
Oper von San Diego
San Diego, CA

Eine erstaunliche Nacht – San Diego Opera

„Die Sopranistin Tasha Koontz begeisterte mit einer umwerfenden Aufführung von „Dieu quel frisson“ aus Gounods Oper „Romeo et Juliette“.

 

Aida – San Diego Opera

„Die Sopranistin Tasha Koontz ist die Solistin der Hohepriesterin in einem weiteren aufstrebenden Moment“ – Carol Davis

„Und es gibt auch schöne Auftritte des Basses Mikhail Svetlov als ägyptischer König; Bariton Nelson Martinez als Aidas Vater Amonasro; Sopranistin Tasha Koontz als Solistin der Hohepriesterin; und Tenor Bernardo Bermudez als Bote.“ – San Diego Union Tribune

„Die Sopranistin Tasha Koontz hat das Solo der Hohepriesterin in der Chorhymne, die im Tempel von Vulcan gesungen wurde, in hervorragender Weise wiedergegeben“ – San Diego Story

„Tasha Koontz sang die Hohepriesterin mit jungfräulichen Tönen“ – OperaWire

 

Sommernachtstraum – San Diego Symphony Orchestra

„Die Sopranistin Tasha Koontz, die Mezzosopranistin Kira Dills-DeSurra und die Frauen des San Diego Master Chorale sangen jedoch mit glänzenden, gut produzierten Stimmen, wenn sie dazu aufgerufen wurden.“ – San Diego-Geschichte

„Die Sopranistin Tasha Koontz und die Mezzosopranistin Kira Dills-DeSurra waren bezaubernde Feensängerinnen und die Frauen des San Diego Master Chorale sangen mit Zupf.“ SD Union Tribüne

 

Aida – Chicago Symphony Orchestra

„Eine besondere Beachtung verdient Tasha Koontz, Mitglied des Chicago Symphony Chorus, die ihr Solodebüt mit dem Orchester als Hohepriesterin gab. Sie hat eine satte, durchdringende Sopranstimme und tritt mit unerschütterlicher Ausgeglichenheit auf. Abgerundet wurde die Besetzung durch den Bass Ildar Abdrazakov als Ramfis, den Bassbariton Eric Owens als König von Ägypten und den Tenor Issachah Savage als Bote.“ – Chicago Sun Times

„Tasha Koontz, im kleinen Teil der Gran Sacerdotessa, zeigte in ihrer eindringlich schönen und stimmungsvollen Szene ein prächtiges, glänzendes Lyrikinstrument. Wenn man ihren klangvollen und gleichmäßigen Gesang hört, kann man hoffen, dass diese vielversprechende Sopranistin zu einem Verdian der Ehre werden kann.“ Parterre.com

 

Carmen – Oper von San Diego

„Die Sopranistin Tasha Koontz und die Mezzosopranistin Guadalupe Paz, beide mit lokalen Verbindungen, brachten Wärme und einen Hauch von Humor in ihre Rollen als Carmens Zigeunerfreunde Frasquita bzw. Mercedes. Koontz hat eine präzise, ​​kraftvolle Stimme und Paz singt mit geschmeidiger Agilität.“ – Broadway-Welt

„Einer der großen Höhepunkte der Carmen Partitur ist das flotte und fabelhafte und durch und durch französische Quintett, gesungen von Carmen, ihren Zigeunerfreunden Frasquita und Mercédès und den Schmugglern Dancaïre und Remendado. Es gab wundervolle Werke von Sopranistin Tasha Koontz (Frasquita) und Mezzosopranistin Guadalupe Paz (Mercédès) sowie Bariton Bernardo Bermudez (Dancaïre) und Tenor Felipe Prado (Remendado).“ – Oper West

„Ihre Carmen entwickelte sich selbstbewusst, als sie Don José, den Tenor Robert Watson, von seinen militärischen Pflichten in ihre Zigeunerkapelle lockte, und sie blühte in Gesellschaft ihrer temperamentvollen Kameraden Frasquita, Sopranistin Tasha Koontz, und Mercédès, Mezzosopranistin Guadalupe Paz, auf. Nach ihrem schaumigen, aber wunderschön gesungenen Wahrsageduett im dritten Akt beim Kartenspiel verwandelte Costa-Jacksons erschreckende Angst davor, ihr tödliches Vermögen von ihren eigenen Karten abzulesen, schnell zu einer starken, aber mutigen Akzeptanz ihres Schicksals.“ – San Diego Geschichte

„Als Carmens Zigeunerinnen sind auch die Power-Sopranistin Tasha Koontz als Frasquita und die geschmeidige Mezzosopranistin Guadalupe Paz aus San Diego als Mercedes bemerkenswert.“ – San Diego Union Tribune

„Als Frasquita und Mercedes vervollständigten Tasha Koontz und Guadalupe Paz Carmens soziale und musikalische Gruppe. Koontz sorgte für sichere silbrige Höhen, während Paz die Wärme sanfter Tiefen hinzufügte.“ — Opera Wire

 

La Jolla Symphonie

„Drei Solisten mit kontrastierenden Stimmklangfarben kamen und gingen in der musikalischen Struktur, um menschlichen Schwächen manchmal eine ergreifende, manchmal komische Perspektive zu verleihen: Sopranistin Tasha Koontz, mit üppigem Ton und romantischer Sehnsucht […]“ – San Diego Union-Tribune (Marcus Overton)

„Tasha Koontz war die Sopranistin im letzten Satz, der naiv die Freuden von „The Heavenly Life“ preist. Ihr vollmundiger Ton vermittelte Mahlers pastorale Gefühle“ – San Diego Union-Tribune