Neue Weltsinfonie, November 2020

„Ear, Skin and Bone Riddles“ des in Brasilien geborenen und in Chicago lebenden Marcos Balter ist eine sechsminütige Vertonung von Texten des Dichters Michael Walsh aus Minneapolis. Balters statische Phrasen und reiche Harmonien weben eine eindringliche Klanglandschaft. Die Sopranistin Susan Hellman Spatafora trug Balters prägnante Zeilen mit einem vollen Timbre, glockenklaren Höhen und großer Klarheit vor, begleitet von stimmungsvoller Beleuchtung. Das zurückhaltende Spiel des Geigers Dillon Welch und der Cellistin Clare Bradford verstärkte die stille Atmosphäre. – South Florida Classical Review

Schwester Angelika und Gianni Schicchi ein vollständiger Triumph für die St. Petersburger Oper (2019)

„Susan Hellman Spatafora übernimmt die Titelrolle und steht einer weitaus bekannteren Sopranistin, die ich vor Jahren gesehen habe, in nichts nach. Einige der frühen Gesangspassagen liegen etwas unterhalb ihrer stimmlichen Stärke, doch in der Konfrontationsszene und gegen Ende zeigt sie ihr ganzes Können und liefert eine mitreißende Performance ab. Ganz am Ende (Achtung, Spoiler!), als der Geist des Sohnes erscheint – ein brillanter Bühneneffekt –, habe ich bitterlich geweint. Ich habe mich wirklich gefragt, ob ich die letzten fünf Minuten durchhalten könnte.“ – Talkin' Broadway

Aufnahmen: Wahl des Herausgebers (Carlisle Floyd's Susannah DVD, 2017)

Als Susannah, das unschuldige Mädchen, das die Dorfältesten als Sünderin verurteilen, als sie sie nackt in einem Bach baden sehen, sprüht Susan Hellman Spatafora zunächst vor ungetrübter jugendlicher Ausgelassenheit, ohne zu ahnen, dass ihre Schönheit die Männer des Dorfes begehren und ihre Frauen eifersüchtig machen wird. In „Ain’t It a Pretty Night“, dem beliebtesten Lied der Oper, besitzt ihr Sopran die perfekte, sehnsuchtsvoll-optimistische Klangfarbe – golden und strahlend –, die Susannahs drohende Tragödie noch verstärkt. Spataforas Verzweiflung am Ende des ersten Akts ist herzzerreißend; sie kann wirklich nicht verstehen, warum jemand so schreckliche Dinge über sie sagen würde. Als sie im zweiten Akt, inmitten des Niedergangs von Susannahs Leben, ihre Arie singt, ist Spataforas Stimme von Emotionen geprägt und reicher an Obertönen geworden. Da sie zu Beginn so eine angeborene Güte verkörperte, ist es umso erstaunlicher, sie in der Schlussszene trotzig und entschlossen zu sehen. „Sie hatte ein Gewehr dabei und lachte bitter über die Heuchelei der Dorfbewohner, die gekommen waren, um sie zur Rede zu stellen.“ – Opera News

Die St. Petersburger Oper verleiht frischer Tiefe Susannah

„ Susan Hellman verfügt in der Titelrolle über eine reiche, dramatische Sopranstimme. Zu Beginn, als sie die unschuldige junge Frau verkörpert, die den Sternenhimmel bestaunt und einen jugendlichen Verehrer freundlich behandelt, wirkt die Stimme fast zu kraftvoll für die Rolle. Doch später braucht sie sie, um die Qualen der falschen Anschuldigung, des Missbrauchs durch den Prediger und schließlich der erzwungenen Akzeptanz ihrer Verlassenheit und Isolation zu vermitteln. In diesen letzten Momenten ist Hellman von erschütternder Wirkung.“ – Tampa Bay Times

"... die Stimme ist ein beeindruckendes Instrument, und ihre Angst in der zweiten Hälfte der Oper ist spürbar." –Klassiker heute

Andrea Clearfield: Das lange Licht

„Susan Hellman bot eine tiefgründige und ausdrucksstarke Interpretation des Sopransolos. Ihre Stimme ist zugleich opernhaft und klar verständlich und verlieh Musik und Poesie sowohl Richtung als auch Präzision. Friedman beherrschte die komplexe Musik souverän, und seine Leitung von Orchester und Chor war durchdacht und musikalisch. Diese Musik sprengt die Grenzen, die Laienchöre üblicherweise anstreben, doch der Frauenchor schien die Herausforderung ihrer Komplexität mit Begeisterung anzunehmen… Ihr Engagement für neue Musik und die gelungene Aufführung sind bewundernswert. Clearfield, die im Publikum saß, dürfte sich über die Wirkung ihrer Musik auf Musiker und Publikum gleichermaßen freuen.“ – The Classical Voice of North Carolina

Micaela, Carmen, Oper St. Petersburg: Carmen Stern spricht einen sexy Zauber

"Tenor Mark Nicolson war ein würdiger Partner als Jose, aus der Hand-auf-Herz-Lyrik von Szenen mit der Heimatstadt-Freundin des Soldaten, Micaela (Susan Hellman)"

„Hellman riss das Publikum mit ihrem Koloratur-Ausbruch in Micaelas dramatischer Arie im dritten Akt zu Begeisterungsstürmen hin.“ – St. Petersburg Times

Giulietta, Les Contes d'Hoffmann, Oper St. Petersburg

„Susan Hellman Spatafora als Giulietta, die am wenigsten interessante der Damenrollen, da sie keine eigene Arie hat. Ich kann erwähnen, dass Frau Spatafora vor einigen Jahren in der gleichnamigen Oper als Susannah herausragend war.“ – Talkin' Broadway

„Ich bin froh zu sagen, dass die St. Petersburger Oper die Waren für beide geliefert hat. Und Junge hat es jemals getan ... Der Gesang war energisch, kühn und von Herzen. Die zeitlich gut abgestimmte Bewegung der Sänger und Tänzer war so verblüffend wie ein Blitz, der dreißig Meter entfernt war. Um die Kontinuität des Themas zu gewährleisten, wollte Offenbach, dass eine Sopranistin alle vier Liebesinteressen Hoffmanns singt. Aber weil diese Produktion mit Bedacht zurückging, profitierte sie von den individuellen Bewegungen aller drei Schauspielerinnen - der schrulligen Olympia, der schwachen und vorläufigen Antonia und der koketten Guilietta.

… [Nicklausse] sang diese unvergessliche Arie mit Susan Hellman Spatafora als Giulietta. Beide sangen mit bewundernswerter Zurückhaltung, die fast schon unaufdringlich wirkte. Meine Mutter hätte es geliebt. –Stylus

Die Palm Beach Opera befriedigt ausgehungerte Fans mit einer Sommershow

„Die mit Abstand beste Szene war das Finale, ein großartig gesungenes und überzeugend gespieltes Quartett aus Puccinis La Boheme. Die Sopranistin Susan Jean Hellman war die strahlende Mimi, als sie und ihr Rodolfo… sich widerstrebend darauf einigen, sich zu trennen. “

„Hellman besaß die Act III-Arie Donde lieta usci (Glückliches Verlassen… Auf Wiedersehen ohne Ressentiments). Sie und Cheney sind die erhabenen Zweien, allein in ihrer kleinen Welt, ohne Flores und Loyd zu bemerken, die sich gegenseitig mit Worten beschimpfen. “

„Hellmans Sopransolo ‚Casta Diva‘ (Bellinis Norma)… gehörte zu den stärksten Aufführungen.“ – Palm Beach Post

Mimi, La Boheme, Palm Beach Oper

Die zweite Besetzung der aktuellen Produktion von La Bohème der Palm Beach Opera ist jung und bot am Samstagabend insgesamt eine zurückhaltende, aber dennoch überzeugende Leistung mit feinem Schauspiel und Gesang. Die Regie der legendären italienischen Sopranistin Renata Scotto schuf zwar einige unvergessliche Standbilder, doch am meisten beeindruckte das Ensemble.

Die ansässige Künstlerin Susan Jean Hellman sang die Sopran-Hauptrolle von Mimi. Zuerst hätten Hellmans Nerven fast die Kontrolle übernommen, mit Tremolos hier und da in ihrer Eingangsarie Mi chiamano Mimi. Sie ließ sich jedoch nieder, um eine sehr gute Leistung zu erbringen. 

Ihr wunderschöner Sopran, der aufgrund ihrer Tuberkuloseerkrankung mitunter zart war, fand allgemeine Zustimmung beim Publikum.“ – Palm Beach Arts Paper

Green Mountain Opera: Der Auftakt des Opernfestivals ist ein gutes Zeichen für den kommenden "Figaro".

"Einer der dramatischsten Momente des Abends war das Nedda-Silvio-Duett aus" Pagliacci "mit dem Bariton Phillip Addis, der den Grafen spielen wird, und der Sopranistin Susie Hellman."

„Hellman verband in ‚Ain’t it a pretty night‘ aus Carlisle Floyds ‚Susannah‘ ihren brillanten Sopran mit einer sehr menschlichen Wärme.“ – Times Argus

Junge Sopranistinnen triumphieren im Opernwettbewerb

„Ehrlich gesagt, so selten man auch die radikal tiefe Stimme des russischen Basses hört, favorisierte ich die Sopranistin Susan Jean Hellman aus Duluth (die Mimi aus „Die Bohème“ im lavendelfarbenen Kleid), die den achten Platz belegte.“ – Palm Beach Post

Das Elixier der Liebe, Palm Beach Oper

„Die Sopranistin Susan Jean Hellman war eine starke und kompetente Giannetta“ – Palm Beach Daily News

„Und mitten unter uns befindet sich eine wunderbare Entdeckung: die Ensemblekünstlerin Susan Jean Hellman als Giannetta, Adinas Vertraute. Die kraftvolle, schöne Stimme der Sopranistin zieht immer wieder die Aufmerksamkeit auf sich, denn ihre tiefen Töne sind ebenso beeindruckend wie die hohen.“ – Palm Beach Post

Klotilde, Norma, Palm Beach Opera: Swenson leuchtet am hellsten in kräftiger Norma

„ Auch Susan Jean Hellman als Clotilde und Rolando Sanz als Flavio überzeugten in kleineren Rollen mit gutem Gesang.“ – Palm Beach Arts Paper

„Rolando Sanz und Susan Jean Hellman als Flavio und Clotilde durchaus brauchbar.“ – South Florida Classical Review