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Marianne Cornetti

Marianne Cornetti* ist eine international bekannte Verdi-Mezzosopranistin, die als Amneris in auftrat Aida, Azucena ein Der Troubadour, Lady Macbeth herein Macbethund Prinzessin Eboli in Don Carlos in renommierten Opernhäusern auf der ganzen Welt, die begeisterte Kritiken erhalten und die Herzen des Publikums weltweit erobern. Opera Das Magazin behauptet: „Wenn sich ihr Timbre nicht in die Erinnerung eingebrannt hat, war ihre stimmliche Beherrschung dieser gefürchteten Rolle vollkommen.“ Gesehen und gehört International schwärmt: „[Ihre] Stimme ist von oben bis unten ein Wunder an Kraft und Flexibilität. Es sind jedoch die Emotionen, die sie ihrem Gesang verleiht, die ihre Azucena so unvergesslich machen … Cornetti verleiht jeder [Rolle] eine ganz eigene emotionale Kraft … Der Jubel und der Applaus, der am Ende auf sie niederprasselte, waren wohlverdient. ”

Cornetti gab ihr Debüt an der Lyric Opera of Chicago im Herbst 2023 in der Rolle der Burya in Janaceks Oper JenůFa. Im Jahr 2024 spielt sie die Rolle der Cieca in La Gioconda an der Deutschen Oper Berlin und die Rolle der Madame Croissy in Poulencs Dialoge der Karmeliter mit Amigos Canarios de la Opera auf den Gran Canarias. Im Sommer singt Cornetti die Rolle der Marcellina Le Nozze di Figaro beim Hudson Valley Voice Festival. Sie wird ihr Debüt an der Calgary Opera mit Puccinis Werk geben Gianni Schicchi singt die Rolle der Zita in der Saison 2024-25.

Cornetti eröffnete ihre Saison 2022–23 mit Auftritten als Ježibaba in Rusalka an der Pittsburgh Opera, wo sie zuletzt als Die Hexe in Humperdincks Oper zu sehen war Hänsel und Gretel. Später in der Staffel trat sie dem Unternehmen in ihrer Paraderolle als Azucena bei Der Troubadour, das sie im Frühjahr auch mit der Opera Hong Kong wiederholte. Schließlich wechselte Cornetti an die Metropolitan Opera, um die Rolle der Madame de Croissy zu übernehmen Dialoge des Karméliten.

Ihre letzte Saison begann mit einer Aufführung von Beethovens Neunter Symphonie mit dem Orchestra Miami. Im Frühjahr war sie in der Rolle der Leokadja Begbick in Kurt Weills zu sehen Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny am Teatro Regio Parma Italien und anschließend am Teatro Emilia-Romagna. Sie beendete die Saison in Orange, Frankreich, und sang die Rolle der La Cieca in Ponchiellis Gioconda mit den Choregies d'Orange, wo sie „eine tadellose „Voce di donna o d'angelo““ und ihr Auftritt wurde als „voller Erfolg“ gewertet (Premiere Loge).

Cornetti hat die legendären Verdi-Hauptrollen der Azucena in mit großem Erfolg aufgeführt Der Troubadour am Teatro alla Scala in Mailand, Metropolitan Opera, Arena di Verona, Bregenzer Festspiele, Teatro Comunale in Florenz, National Theatre of China in Peking, Teatro Municipal in Sao Paulo, Teatro San Carlo in Neapel, Gran Teatre del Liceu, Bayerische Staatsoper in München, La Coruña in Spanien, an der Israelischen Oper in Tel Aviv, am Teatro Regio in Parma, am Teatro dell'Opera di Roma und auf der Tournee des Teatro Comunale di Bologna in Japan; und Amneris in Aida am Teatro alla Scala, der Hamburgischen Staatsoper, der Wiener Staatsoper, der Deutschen Oper Berlin, der New National Theatre Foundation in Tokio, dem Theatre Royale de La Monnaie in Brüssel, der Israeli Opera in Masada, dem Teatro Massimo in Palermo, dem Teatro Carlo Felice in Genua, Auditorio de Teneriffa, der Oper Neapel, der Opéra Royal de Wallonie in Belgien und Choregies D'Orange. Cornettis Auftritt als Amneris an der Pittsburgh Opera im Jahr 2020 wurde aufgrund der COVID-2023-Pandemie auf die Saison 19 verschoben.

Zu den Höhepunkten von Cornettis jüngsten Engagements gehört ihr Debüt als Prinzessin Eboli in Verdis Don Carlos in Tokio sowie Auftritte in Parma, Bilbao, Rom, Wien und London; Ulrica rein Un Ballo in Maschera am Royal Opera House in Covent Garden und am Bolschoi-Theater; Aufführungen von Gianni Schicchi und L'enfant e les Sortiléges mit dem Seiji Ozawa Music Academy Opera Project in Kyoto, Tokio und Nagoya, Japan; ihr Debüt als Dame Quickly in Falstaff im Palacio de la Ópera in La Coruña, Spanien, gefolgt von einer Wiederholung der Rolle an der San Diego Opera; Fidès in Le Prophet am Aalto-Musiktheater Essen; Ježibaba in Rusalka und die Hexe in Hänsel und Gretel an der Minnesota Opera; Lady Macbeth herein Macbeth und Laura rein La Gioconda mit der Deutschen Oper Berlin; Preziosilla in La Forza del Destino im Gran Teatre del Liceu in Barcelona, ​​im La Monnaie in Brüssel und in der Carnegie Hall in New York City; als Titelrolle in La Gioconda an der Oper von Rom und der Rumänischen Nationaloper; und Abigaille in Nabucco an der New National Theatre Foundation in Tokio, La Monnaie in Brüssel und an der Metropolitan Opera.

Im Jahr 2005 sang Cornetti ihre erste Wagner-Rolle als Ortrud in Lohengrin im Teatro Giuseppe Verdi in Triest. Mit ihrem Debüt als Brangäne setzte sie ihren Ausflug in dieses Repertoire fort Tristan und Isolde am Teatro dell'Opera di Roma und hat seitdem die Rolle des Ortrud in Amsterdam, Paris, Sao Paolo und Palermo gesungen und ist als Brangäne in Genua aufgetreten. Cornettis Verismo-Repertoire umfasst Santuzza in Mascagni Rustikale Kavallerie, die sie am Teatro alla Scala aufführte; Prinzessin de Bouillon in Adriana Lecouvreur am Teatro Massimo von Palermo, Teatro di San Carlo, Gran Teatre del Liceu in Barcelona, ​​Teatro dell'Opera di Roma, Teatro Regio in Turin, Opera di Firenze und der Niederländischen Nationaloper; und Rosa bei Cilea L'Arlesiana, die sie an der L'Opera de Montpellier und in der Carnegie Hall mit dem Opera Orchestra of New York mit großem Erfolg sang.

Sie tritt häufig in Werken wie Verdis auf RequiemBeethovens Neunte SinfonieRossinis Stabat Mater, Elgars Seebild und De Fallas Der Liebeszauberer. Sie hat Cileas L'Arlesiana und Puccinis aufgenommen Edgar gegenüber Plácido Domingo und wurde kürzlich auf einer Aufnahme von Verdi im Teatro Regio di Parma vorgestellt Don Carlo veröffentlicht im Jahr 2017 auf dem Dynamic Plattenlabel.

* Nordamerika Vertretung

Aktuelle und kommende Auftritte

Kommender Leistungsplan in Kürze verfügbar

Vergangene Aufführungen

20
September
2021
Rusalka
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh, PA
18
Juli
2021
Pagliacci
Pittsburgh Festival Oper
Pittsburgh, PA
18
Oktober
2020
Rusalka
Jezibaba
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
16
Oktober
2020
Rusalka
Jezibaba
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
13
Oktober
2020
Rusalka
Jezibaba
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
10
Oktober
2020
Rusalka
Jezibaba
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
14
Juni
2020
Dann singt meine Seele
Franklin, PA
Christ Methodistische Kirche
15
Mai
2020
Mahagoni
Leokadja Begbick
Regio Theater von Parma
Parma, Italien
Regio Theater von Parma
10
Mai
2020
Mahagoni
Leokadja Begbick
Regio Theater von Parma
Parma, Italien
Regio Theater von Parma
8
Mai
2020
Mahagoni
Leokadja Begbick
Regio Theater von Parma
Parma, Italien
Regio Theater von Parma
29
März
2020
Dann singt meine Seele
Westminster, PA
Westminster Presbyterianische Kirche
28
März
2020
Aida
Amneris
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
23
März
2020
Aida
Amneris
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
22
März
2020
Dann singt meine Seele
Sewickley, PA
Sewickley Vereinigte Presbyterianische Kirche
20
März
2020
Aida
Amneris
Pittsburgh-Oper
Pittsburgh
15
März
2020
Dann singt meine Seele
Sachsenburg, PA
Presbyterianische Kirche in Saxonburg
20
Februar
2020
Konzert Verdi
Tenerife
Broadway Arona Teneriffa

Pittsburgh Opera Hänsel und Gretel ist eine familienfreundliche Angelegenheit
Marianne Cornettis skurrile Darstellung der Hexe ist den Eintrittspreis wert
Von Lisa Cunningham von Pittsburgh City Paper - 6. November 2018

„Die wirklich herausragende Leistung des Abends war jedoch zweifellos Marianne Cornetti als Hexe. Sie singt erst im dritten Akt, aber mit nur einer Strebe über die Bühne bekommt sie vom Publikum ein freudiges Keuchen. Als die Kinder endlich zu ihrem Lebkuchenhaus kommen, strahlt Cornetti. Ihre skurrile Darstellung der Hexe ist den Eintrittspreis wert, ihre übertriebenen dramatischen Gesten passen perfekt zu einem Märchenschurken. “

Von Robert Croan vom Pittsburgh Post Gazette - 5. November 2018

„Marianne Cornetti, eine Pittsburgh-Favoritin, die die großen Wagner- und Verdi-Stimmen auf der ganzen Welt singt, hat die Show als Hexe gestohlen, obwohl ihre Figur erst spät in der Oper singt. Sie hat eine beeindruckende Bühnenpersönlichkeit mit passender Stimme. Sie war lustig, abweisend und insgesamt fesselnd darin, die böse Freude zu vermitteln, die Jugendlichen bei ihrem Abendessen zu unterstützen. “

Une Adriana Lecouvreur triomphale à l'Opéra de Monte-Carlo
Von Emmanuel Andrieu, Oper Online - November 26, 2017

„… Marianne Cornetti - die uns im vergangenen April in der Verkörperung von Fidès (in„ Le Prophète “) an der Essener Oper elektrisiert hatte - hebt erneut unsere Begeisterung für die schreckliche Prinzessin von Bouillon, der sie eine verstörende Präsenz verleiht: Dieser Rivale ist katzenhafter und böser, als wenn die Rolle Sängern über ihre Blütezeit hinaus anvertraut wird. Er zeichnet sich durch eine Neuausrichtung der dramatischen Achsen des Librettos aus. “

 

Roberto Alagna und Barbara Frittoli, Ehepaar mit dem Namen „Adriana Lecouvreur“ in Monaco!
Von Caroline Boudet-Lefort, Kunst Cote de Azur - November 19, 2017

„… Die Mezzosopranistin Marianne Cornetti interpretiert ihre Rolle hervorragend. Die gesamte Besetzung ist erstklassig. “

 

VERDI Don Carlo. Der Trovatore
Von Hugo Shirley, Grammophon- Oktober 6, 2017

"Marianne Cornetti gibt uns einen imposanten, kraftvoll gesungenen Eboli."

 

Gregory Kunde war ein brillanter Autor bei der Gestaltung seines literarischen Kurses
Von Anton di Santiago, Die Stimme von Galizien - September 3, 2017

"Marianne Cornetti, Maga Ulrica, Cuya Hermosa Voz de Mezzo Verdiana und Su Categía Interpretativa Le Permitieron Crear Un Personaje Conventente." / Marianne Cornettie, Magierin Ulrica, deren schöne Mezzosopran-Stimme und interpretierende Schauspielerei es ihr ermöglichten, einen überzeugenden Charakter zu kreieren. “

 

Ein einziges Operndrama in ganz Spanien mit Lust auf Paella
Von Peter Vander Lint, Trouw - Juli 30, 2017

„Aber der Hauptgrund, nach Barcelona zu gehen, war, Marianne Cornetti als Azucena zu sehen. Nach ihrem unvergesslichen Fidès in Essen porträtierte und sang sie erneut eine Mutterfigur von großer Anziehungskraft. Cornetti sang in einer interessanten Produktion von Joan Anton Rechi. Cornetti hat in dieser Rolle wirklich keine Konkurrenz. Wenn diese Azucena über die Hinrichtung ihrer Mutter singt, stehen die Haare auf deinen Armen hoch. Und als sie ihrem Sohn vorschlägt, nach Biscaya zurückzukehren, bleibt nichts anderes übrig, als lautlos zu weinen. Und natürlich dieser königliche und voluminöse Klang! Die Spanier lieben es wie ihre Paella. Und ich auch. “

Il trovatore culmina la temporada liceista
Von Ovidi de Cardona, Doce Notas - Juli 25, 2017

"Unter den weiblichen Protagonistinnen regierte zweifellos die kolossale Azucena von Marianne Cornetti, die die Szene überwältigte und mit einem mächtigen Vokalinstrument ausgestattet war, das geschickt ausgenutzt wurde."

 

Joan Anton Rechi Propone Un "Trovatore" Inspirado En Goya El Liceo
Von Alejandro Martínez, Platea-Magazin - Juli 24, 2017

„Aus der Besetzung dieses Anlasses war zweifellos die amerikanische Mezzosopranistin Marianne Cornetti die vollständigste und überwältigendste Künstlerin. Obwohl sie in Bezug auf Klangfarbe und Farbe etwas bitteres Material ist, ist sie eine kluge und geschickte Dolmetscherin, die zu intensiven und lebendigen Phrasen fähig ist. Und wir müssen auf jeden Fall unsere Hüte abnehmen, bevor eine Dame achtmal in nur zwölf Tagen mit dieser Lieferung singt. ”

 

Aufregender Le Prophète in Essen
Von Laura Roling, Amateuropern- April 14, 2017

„Die ebenso große Rolle von Fidès erfordert eine Mezzosopranistin / einen Alt mit einer großen Bandbreite und viel Stimmkraft. Marianne Cornetti, die als etwas erstickende, aber heimelige Matrone gekleidet war, klang durchweg wunderbar warm und ihre Stimme schien in der Lage zu sein, die hohen Anforderungen der Rolle unermüdlich zu erfüllen. “

 

Meyerbeers Prophète Triomfeert in Essen
Von Lennaert von Anken, Platz der Oper - April 11, 2017

„Die größte Überraschung kam vom Schicksal der Mezzosopranistin Marianne Cornetti… Sie war mit ihrer immensen Stimme in der Krönungsszene überlegen… Mit Leichtigkeit sang sie ihr wunderschönes Tief bis in die höheren Ränge. Ein einzigartiger Sänger. Der Star des Abends. “

 

BWW Review: FALSTAFF der San Diego Opera ein bewegliches Fest
Von Erica Miner, Broadway-Welt - Februar 20, 2017

„… Die Mezzosopranistin Marianne Cornetti überzeugte das Publikum (und diesen Rezensenten) mit ihrer urkomischen Darstellung der zentralen Herrin Quickly. Die Schwierigkeiten der Rolle mit ihren vielen Noten im niedrigen Register und dem körperlich herausfordernden Sekundenbruchteil-Timing werden oft übersehen. Cornetti hat es einfach aussehen und klingen lassen, mit durchweg satten Tönen und fachmännisch gespielten Spielereien. “

 

Rückblick: Ein unterhaltsamer, rasanter, fein besetzter „Falstaff“ - San Diego Opera, 18. Februar 2017
Von William Burnett, Opernkriegspferde - Februar 19, 2017

„Mistress Quickly ist eine übertriebene Rolle, die die Mezzosopranistin Marianne Cornetti genüsslich verfolgte. Es ist ein Jahrzehnt her, seit ich Cornetti als Azucena in diesem Theater gesehen habe. Ihr Quickly, dessen Rolle größtenteils im Mezzoregister liegt, erwies sich als eine weitere beeindruckende Leistung im verdianischen Gesang. “

 

De Verdi a Broadway und Coruña und das Konzert von Gregory Kunde und Marianne Cornetti
von Daniel Diz, Opernwelt - August 30, 2016

„Marianne Cornetti ist ein Vokalist. Das authentische Holz eines Mezzos, ein rundes natürliches Unterregister, eine Stimme, die reich an Nuancen und Harmonien ist, mit einem großartigen scharfen Klang und einer vollständig homogenisierten Stimme in allen Registern, das sind die Markenzeichen dieses Sängers… Nicht viele Mezzos haben diese stimmliche und technische Qualifikationen als dieser nordamerikanische Sänger. “

 

Il Trovatore Bewertung
von Yehuda Shapiro, Opernmagazin- Mai 1, 2016

„Marianne Cornetti hat die Rolle mehr als 180 Mal gesungen und all ihre Erfahrungen in eine detaillierte, bewegende Charakterisierung gesteckt, die für die Konzertbühne scharfsinnig beurteilt wurde. Wenn sich ihr Timbre nicht in die Erinnerung eingebrannt hat, war ihre stimmliche Beherrschung dieser zweifelsfreien Rolle vollständig. “

 

Stellare Solisten heben Verdi Requiem mit Boston Philharmonic auf
von David Wright, Boston Classical Rezension - April 25, 2016

„Während des größten Teils seines Verlaufs schien dieses Werk den Mezzosopran-Solisten als Träger des größten Teils seiner Botschaft zu„ spielen “. Mezzo Cornetti stieg mit feinen, gewölbten Linien in die Rolle ein. Ihre Stimme war von der höchsten bis zur niedrigsten Note und von der zärtlichsten in allen Dynamiken gleichbleibend. “

 

Hammer und Zange dabei: Il trovatore der Chelsea Opera Group in der Cadogan Hall
von Dominic Lowe, BachTrack - Februar 29, 2016

„In Marianne Cornetti hatten wir eine sensationelle Azucena. Sie hat die Rolle auf der ganzen Welt gesungen und ihre Übernahme der Rolle bei dieser Aufführung war total. Sie lieferte eine Meisterklasse in Konzertaufführung: Sie sang ganz aus dem Gedächtnis, dominierte die Bühne, krümmte sich und starrte und ließ irgendwie vergessen, dass Azucena den Preis für die schlechteste Mutter in der gesamten Oper gewinnen muss. Ihre Stimme ist enorm ... und ihr höheres Register bleibt so frisch wie immer. Cornetti handhabte die Kopfnoten mühelos und zeigte eine feine Atemkontrolle und besonders exquisite Rohfarben in den unteren Ebenen. “

 

Il Trovatore Bewertung
von Hugh Canning, Sunday Times - Februar 29, 2016

"Marianne Cornetti, eine Amerikanerin mit großer Stimme, die Amneris in Covent Garden gesungen hat, war die Favoritin des Publikums für ihren Barnstorming-Stil, der zugegebenermaßen mit einer gewissen Delikatesse in Ai nostri monti gemildert wurde."

 

Üppige Rusalka Delights (Minnesota Opera)
von Lydia Lunning, Kunstleser der Zwillingsstädte - 24. Januar 2016

"Marianne Cornetti schwankt zwischen charmant bekloppt und tatsächlich furchterregend, mit einer befehlshabenden Mezzosopranistin."

 

Marianne Cornetti ̶ Das Konzert zum 10-jährigen Jubiläum
Andrew Carnegie Freie Bibliothek & Musikhalle, Carnegie, Pennsylvania,
Gesehen und gehört International - November 5, 2015

„Cornetti eröffnete das Konzert mit„ Dich, teure Halle “aus Tannhäuserzu Ehren der Halle. Cornetti ist eine wahrhaft dramatische Mezzosopranistin. Sie hat eine leichte, aufregende obere Erweiterung ihrer Stimme und gab einen lebendigen, klingenden Bericht über diesen Wagner-Favoriten. Sie ist Opernsängerin und macht sich nichts daraus und widmet die erste Hälfte des Konzerts ausschließlich Arien. "Strida la vampa" und "Condotta ell'era in ceppi" aus Der Troubadour und "Entweihte Götter" aus Lohengrin gehören zu Cornettis Visitenkarten in Opernhäusern auf der ganzen Welt. (Sie ist gerade von einem triumphalen Lauf von Ortruds in São Paulo, Brasilien, zurückgekehrt.) Alle wurden wunderschön gesungen, aber die beiden Highlights waren "Voi lo sapete" von Cavalleria Rusticana und die selten gehörten, aber oft aufgezeichneten "ly ma lyre immortelle" von Gounod Sapho. "

 

Il Trovatore: Gran Fiesta Vocal Verdiana und La Coruña
von Jose M. Irurzun, Beckmesser- September 4, 2015

„Marianne Cornetti hat die Rolle der Azucena immer zu ihrem Arbeitshaus gemacht, und dies ist keine Ausnahme. Sie liefert die Figur von Stride la Vampa durch die Sei vendicata oder Mutter mit großer Intensität und erreicht das Publikum leicht. Es ist wahr, dass Azucena, wie es bei Liu oder Micaela der Fall ist, in den Köpfen des Publikums immer triumphiert, aber Cornetti hat das sehr gut gemacht. “

 

El Triunfo de la Vocalidad
von Julian Carrillo, El Pais - September 4, 2015

"... die größten Ovationen erhielt Marianne Cornetti, deren Azucena einen großzügigen Vokalismus aus Phrasen, Gesichts- und Körpergesten voller dramatischer Kraft annahm."

 

Der TroubadourÜberprüfung
Nationales Zentrum für darstellende Künste, Peking, China
China Daily- 27. Juli 2015+

Die amerikanische Mezzosopranistin Marianne Cornetti, die als „Specialized Households of Azucena“ gefeiert wurde, erhielt in Il Trovatore von gestern Abend mit ihren Drama Bones erneut den Applaus. "Stride la vampa" enthüllte die verdrehte Welt in diesem Frauenherz. Als das Publikum diese Arie durch eine so unglaubliche und kraftvolle Stimme von Cornetti hörte, wurde es tief in ihre Welt hineingezogen und das mysteriöse Schicksal von Azucena eroberte sie alle. “

 

SDO erweist sich erneut als „Must-See“ -Status
LA-Opusvon Erica Miner - 19. April 2015

„Ebenso üppig war Marianne Cornettis Stimme in der Mezzosopran-Tour de Force-Arie von Saint-Saëns 'Samson et Dalila, die im unteren und mittleren Bereich am besten zur Geltung kam. Sie zeigte großes dramatisches Flair im Duett von Verdis Don Carlo… “

 

Un Ballo in Maschera
Opernnachrichten von George Hall - 18. Dezember 2014

"Marianne Cornettis überzeugendes Unterregister half ihr, mit einer befriedigend starken Wirkung auf alle Noten in Ulricas Part zuzugreifen, und sie war in ihrer weniger als ganz ernsthaften Charakterisierung eindeutig spielerisch."

 

Die Minnesota Opera gibt „Hänsel und Gretel“ eine süße Note
TC Daily Planet von Basil Considine - 5. November 2014

"Sobald sie ihr Hexenclown-Gewand angezogen hat, blendet Cornetti stimmlich und visuell, während sie böswillig über die Bühne wirbelt."

 

Minnesota Opera 'Hänsel und Gretel' Rezension: Dunkel und doch lecker
St. Paul Pioneer Press von Rob Hubbard - 2. November 2014

„Die stärkste Stimme in der Produktion gehört jedoch Mezzo Marianne Cornetti, die zwei Rollen innehat. Ja, sie ist die Hexe im letzten Akt, aber ihre Version von Hänsel und Gretels Mutter ist noch beängstigender, denn sie zeigt die Merkmale eines missbräuchlichen Elternteils, einer Art loser Kanone, die bei ihren Kindern wesentlich mehr Angst als Zuneigung hervorruft. Im Gegensatz dazu ist Cornettis Hexe in ein leuchtend gelbes Clown-Outfit im Pagliacci-Stil gekleidet, das sie nicht allzu entmutigend macht. Sobald wir in ihrer Küche sind - die sie befiehlt, als würde sie eine Kochshow veranstalten -, fühlt es sich nie so an, als wäre ein Happy End zu weit weg. “

 

Die Pittsburgh Opera eröffnet die Saison in "Grand and Glorious" -Mode
Pittsburgh Tribune Rezension von Mark Kanny - 19. Oktober 2014

"Die dramatische Mezzosopranistin Marianne Cornetti begann mit einer intensiven Darstellung von" Voi lo sapete "aus Pietro Mascagnis" Cavalleria Rusticana "und war durchweg in hervorragender Stimme."

 

Eine Nacht voller Intrigen und Empörung: La Giocondabei der Deutschen Oper
Bachspurvon Christie Franke - 5. Februar 2014

„Als Laura, seine Geliebte, besaß Marianne Cornetti die Rolle dieser edlen Frau in einer unglücklichen Ehe. Ihre Stimme war groß und voll und stellte sich mühelos der Herausforderung ihrer Arien und Ensembles. Der Katzenkampf mit Gioconda um Enzo, "E un anatema! ... L'amo come il fulgor creato", war besonders gut gerendert. "

 

Graham Vick's Nabuccozieht ins moderne Tokio um
Bachspurvon Nahoko Gotoh - 01. Juni 2013

„Musikalisch war die Produktion im Allgemeinen stark, mit ausgezeichnetem Gesang, insbesondere von der Mezzosopranistin Marianne Cornetti (Abigaille)… Cornetti sang mit Kraft und Beständigkeit über den gesamten Stimmumfang hinweg - ebenso entspannt in ihrer Rache-Cabaletta in Akt II und ihrer bewegenden letzten Arie der Reue . ”