Mimi – La Boheme, Opera Philadelphia

Und dann ist da noch Mimì. Es kann nicht einfach sein, eine Rolle wie Mimì zu übernehmen, eine Rolle, die so reich an Geschichte und Erbe ist. Doch die Sopranistin Kara Goodrich lässt sich nicht einschüchtern. Dank der umgekehrten Reihenfolge der Akte wird ihre Mimì im Laufe der Show immer vitaler und nicht weniger. Goodrich nutzt dies zu ihrem Vorteil. Sie mischt die Todesszene nicht allzu sehr ein, denn in dieser Inszenierung steht Mimìs Tod nicht im Mittelpunkt. Stattdessen ist es ihre schnell erblühende Liebe zu Rodolfo, auf die wir aufbauen, und so spart sie sich ihr bestes Werk für die Kennenlern-Arie „Si, mi chiamano Mimì“ im ersten Akt auf.

Hier sehen wir endlich die ganze Bandbreite dessen, wozu Goodrich fähig ist, und es dient der umgekehrten Erzählung gut. Wenn Sharons Ziel darin besteht, die Perspektive des Publikums zu verändern, ist ihm dies gelungen, indem er ein tragisches Licht auf das normalerweise euphorische Ende des ersten Akts wirft. Als Mimì sich Rodolfo offenbart, haben wir bereits gesehen, was aus ihr werden wird. Dadurch erhält Goodrichs herausragende Leistung eine wehmütige, schmerzliche Qualität. Wir wünschten, wir könnten Mimì in diesem Moment einfrieren, um sie vor dem Schicksal zu bewahren und um unseren süßen Rodolfo vor lebensveränderndem Herzschmerz zu bewahren. – Michael Fisher, Phindie

Mimi – La Boheme, Opera Philadelphia

Apropos Sänger: Es handelte sich um eine gute Besetzung, angefangen mit der Sopranistin Kara Goodrich als Mimi. Sie sang wunderschön mit einer kraftvollen, attraktiven und gefühlvollen Stimme. Es war leicht zu verstehen, warum OP nach ihrem Auftritt in einer Nebenrolle in „Rigoletto“ von OP im Mai letzten Jahres kein Problem damit hatte, sie für eine Hauptrolle zu besetzen. -OperaGene

Micaela – Carmen, Utah Festival Opera

Kara Goodrich war ein beeindruckender Kontrapunkt zu Carmen, einer guten Frau, deren Liebe Don José nicht genügte. Ihre Interpretation von „Je dis que rien ne m'épouvante“ im dritten Akt im Schmugglerversteck war exquisit. – Cache Valley Daily

Rusalka – Rusalka, AVA

Mulders (jetzt Goodrich) „Song to the Moon“ war ätherisch und ihre Klagen in der Mitte des zweiten Akts und zu Beginn des dritten Akts waren leidenschaftlich mitreißend. Sie ließ uns die stimmlichen Möglichkeiten der Rolle erkennen und stellte die dünneren, leichteren Interpretationen in den jüngsten Rusalka-Produktionen des Metropolitan in den Schatten. – Chestnut Hill Rezension

Pamina – Die Zauberflöte, Utah Festival Opera

Makellos in der Stimme und leicht zu genießen ist Kara Goodrich als Pamina. Ihre Stimme gleitet und erhebt den Zuhörer, erfüllt den Saal und die Gäste freuen sich darauf, sie auf der Bühne zu haben. Ihre Dynamik in Momenten der Klage war herausragend. Für Goodrich ist Projektion leicht und mühelos möglich, und ihre Soli sind unvergesslich – Deseret News

Konzert in der Carnegie Hall

Während Frau Mulder (jetzt Goodrich) in allem, was sie singt, herausragend ist, scheint sie eine besondere Affinität zum Slawischen zu haben (siehe die frühere Rezension für ein weiteres Beispiel dafür). Auch wenn Rachmaninoffs Gesangsgenie unbestreitbar ist, bedarf es dennoch eines begabten Künstlers, um dieses Genie voll zur Geltung zu bringen. Frau Mulder ist diese Künstlerin. – New Yorker Konzertrezension