Joanna Mongiardo wurde für ihren „sanften, pflaumigen, nahtlos gemischten Sopran und fließenden Koloraturen“ gelobt (BachTrack) bei Opern- und Orchesteraufführungen weltweit. Die Sopranistin wurde kürzlich von „ein Triumph“ anerkannt Opernnachrichten für ihre Darstellung der Rosalina im Teatro Gratticielo Der König im Lincoln Center und Der Boston Globe schrieb über die Boston Midsummer Opera Das Elixier der Liebe, „Joanna Mongiardos Adina lieferte Stil und Glanz.“
2022 feierte Mongiardo die Veröffentlichung ihres ersten Soloalbums, Immer auf Crossover Records, live aufgenommen an der Opera America.
Im Herbst 2023 kehrt sie mit großer Spannung an die New York City Opera zurück, um dort die Rolle der Julia zu spielen Romeo und Julia. Anfang des Jahres trat sie als Sopranistin bei Barber's auf Knoxville: Sommer 1915 mit der Symphony of Westchester. In den letzten Saisons hat Mongiardo die „Energie und den Charme ihrer köstlichen Blondine“ eingebracht (Magazin ForumOper) zu mehr als dreißig Aufführungen von Die Entführung aus dem Serail, darunter Produktionen am Grande Théâtre de Genève, der Opéra Nice Côte d'Azur und der Deutschen Oper am Rhein – der Kompanie, bei der sie ihre berufliche Laufbahn begann und in der sie zahlreiche Hauptrollen verkörpert hat, darunter Sophie in Der Rosenkavalier, Oskar rein Un Ballo in Maschera, Nannetta herein Falstaff, und Susanna rein Le Nozze di Figaro.
Mongiardo war auf Konzertbühnen von Bellingham, Washington, bis Shanghai, China, zu sehen und spielte ihre Paraderolle als Solistin in Carmina Burana mit mehr als fünfzehn Orchestern, darunter das Philadelphia Orchestra, das Detroit Symphony, das National Symphony Orchestra und die Oratorio Society of New York.
Ihr Debüt gab sie mit Charis Chamber Voices in Schuberts Mirjams Siegesgesang im Mai 2022; aufgeführt in Recital mit Novus NY; war als Solist in Händels zu hören Messias mit dem National Chorale im Jahr 2021; und hat Werke von Händel, Haydn, Mozart, Mahler und Schumann mit den Sinfonien von Pittsburgh, San Diego, Indianapolis, Oregon und Greater Bridgeport sowie dem Orquesta Sinfónica Nacional de México unter der Leitung von Charles Dutoit, Philippe Auguin und Jonathan aufgeführt Darlington, John Fiore, Leopold Hager, Neemi Jarvi, JoAnn Falletta und Carlos Miguel Prieto. Im Herbst 2019 wurde sie eingeladen, als Teil der 75. New York City Opera aufzutretenth Geburtstagsfeier.
Mongiardo ist bekannt für „ihre schauspielerische und felsenfeste Technik“ (Boston Music Intelligencer) und zählt zu ihren Karriere-Highlights ihr Debüt an der Dallas Opera als Brigitta in Tschaikowskys Oper Jolanta; und sang die Rollen von La Prima Elfe in Respighis La campagna sommersa mit der New York City Opera; Fata Azzurra in Respighis Das Dornröschen im Wald mit Teatro Grattacielo; Cinna bei Mozart Lucio Silla mit Odyssey Opera; Julia hinein Roméo et Juliette mit Dayton Opera und Madison Opera; Anne Trulove herein Der Fortschritt des Rechens mit Toledo Opera; und die Titelrollen von Rossini Semiramid mit Opéra Nice Côte d'Azur und Flotow's Martha mit der Boston Midsummer Opera. Sie deckte auch die Rolle der Juliette in der 2022-Produktion von Gounod an der Boston Lyric Opera ab Romeo und Julia auf Englisch gesungen.
An der Central City Opera war Mongiardo in den Rollen der Eurydike zu sehen Orpheus in der Unterwelt, Therese ein Les Mamelles de Tirésias, und Lauretta herein Gianni Schicchi. Dort sang sie auch die Titelrolle im 50th Jubiläumsproduktion von Die Ballade von Baby Doe.
Joanna erwarb ihren Musikabschluss am Peabody Institute in Johns Hopkins und einen Master-Abschluss in Yale. Sie lebt in Chappaqua, New York, wo sie ein aktives Gemeindemitglied ist, liebt das Kochen und pflegt ihre italienischen und griechisch-armenischen Wurzeln und schätzt die Zeit, die sie mit ihrer Familie verbringt.
"Von den kleineren Rollen waren Joanna Mongiardos Fata Azzurra (im Respighi) und Jordan Weatherston Pitts' Becero (im Leoncavallo) unerwartete Szenendiebe, die mit nur wenigen Notenzeilen bewiesen, dass ihre Stimmen in dieser Aufführung stark unterfordert waren . Mongiardo navigierte Respighis Koloratur mit Kraft und Schwung.“ – Callum John Blackmore, PARTERRE-BOX
"Einige andere Dinge haben unsere Aufmerksamkeit erregt: … vor allem Joanna Mongiardos fabelhaftes Koloraturfeuerwerk als Blaue Fee.“ – Meche Kroop, VOCE DI MECHE
"Die Sopranistin Joanna Mongiardo als La Fata Azzurra gab eine atemberaubende Leistung ab. Sie strahlte beim Singen und hinterließ einen starken Eindruck, der sie vom Rest des Ensembles abhob. Mongiardos Zuversicht und Freude waren ein besonderer Höhepunkt dieses Schlussteils.“ – Jennifer Pyron, OPERAWIRE
„Man kann es [Nemorino] kaum verübeln, seine letzte Lira für einen vorgetäuschten Zug der Begierde auszugeben. Und dies umso mehr angesichts der umgebenden Besetzung, mit Joanna Mongiardos Adina, die mit Stil und Glanz dargeboten wird …“ -Der Boston-Globus
„Joanna Mongiardo hat die Rolle von Cinna, der Freundin des Senators, mit einer strahlenden, durchsichtigen Klarheit gespielt.“ – Der Boston-Globus
„Als Cinna sang die Sopranistin Joanna Mongiardo mit rosigem Ton und fließender Kontrolle über Mozarts blumige Linie.“ – Boston Classical Rezension
„Die Sopranistin Joanna Mongiardo sprang in der Hosenrolle der Cinna flink über die Bühne, die Flexibilität ihrer Stimme in der Stratosphäre entsprach der Klarheit am unteren Ende ihrer Tonlage.“ – Der Boston Music Intelligencer
„Joanna Mongiardo als Cinna war nicht wiederzuerkennen, überzeugend männlich in Haltung und Auftreten. Was jedoch sofort erkennbar war, war ihr glatter, plumper, nahtlos ineinander übergehender Sopran und fließende Koloraturen.“ – Bachtrack
„Courtier (Lady) Harriet, die sich als Dienstmädchen Martha ausgibt, wurde meisterhaft von Joanna Mongiardo gesungen; …ihr Schauspiel und ihre felsenfeste Technik bildeten einen faszinierenden Kontrast zu den leichteren Bariton- und Bass-„rustikalen“ Rollen, die verwendet wurden, um ihren Charakter in der gesamten Partitur zu umrahmen.“ – Der Boston Music Intelligencer
„Die Überraschung des Abends war es, Joanna Mongiardo, den Star der amerikanischen lyrischen Koloratursopranistin, zuzusehen und zuzuhören. Mongiardo, die immer noch in den Opernhäusern der Welt auftritt und zahlreiche Konzerte auf der ganzen Welt gibt, überraschte uns mit ihrer soliden Technik, Musikalität und Bühnenbeherrschung in schwierigen Arien aus Candide und La Traviata. Sie präsentierte sich mit einer natürlichen poetischen Kraft im Lied.“ – Opus-Magazin
„Et l’énergie, le charme, de Joanna Mongiardo font d’elle une Blonde délicieuse.“ – Magazin ForumOper
(Und die Energie und der Charme von Joanna Mongiardo machten sie zu einer köstlichen Blondine.)
„Es gab viele gute Darbietungen unter den drei Werken, aber keine Sängerin stach mehr heraus als … die Sopranistin Joanna Mongiardo. Mongiardo spielte Thèrese/Tirésias bis zum Anschlag.“ – Opernnachrichten
„Als betörte Rosalina, lyrische Koloratur, erzielte Joanna Mongiardo einen Triumph, indem sie mühelos die Fioratur, die ausgedehnten Triller und die stratosphärischen hohen Töne, die ursprünglich 1929 von Toti Dal Monte gesungen wurden, bewältigte“ – Opernnachrichten
„Joanna Mongiardo war hervorragend als Rosalina … Frau Mongiardos wunderschöner Sopran schnitt durch das Orchester und verzauberte das Publikum. Ovationen folgten.“ – Die italienische Stimme
„Joanna Mongiardo, die eine Stimme von beeindruckender Größe und Wärme hat, sowie eine Technik mit Verzierungen, die ihr Lucia, Philine und Zerbinetta zur Auswahl stellen sollten, hat auch ein kitschiges Gesicht, das in der Lage ist, mehrere Emotionen auf einmal auszudrücken und zu machen Spaß an sich selbst, während sie sie ausdrückt. Rosalina ist eine Starrolle in der glorreichen Reihe und Mongiardo brachte die Halle zum Laufen … Ich sehe eine große Zukunft für sie voraus – und für Il Re, wenn sie sich daran erinnern möchte. (Es ist ein Sternfahrzeug, wenn Sie den Stern haben.)“ – John Yohalem, Oper heute
„Der feste rubinrote Ton der Sopranistin Joanna Mongiardo, gekrönt von brillanten hohen Ds, und ihre Kommunikationsbegabung offenbarten einen würdigen Nachfolger von La Toti“ – Der Dorfbewohner
„Ryan MacPherson (Tom Rakewell) und Joanna Mongiardo (Anne Trulove) gaben ein strahlend attraktives zentrales Paar mit echter Chemie ab, das diesem (für meinen Geschmack) etwas frostigen Werk einen emotionalen Sog verlieh… Mongiardos sonniger lyrischer Sound gewann sicherlich alle Herzen, und sie stieg auf zu Annes berühmtem Sprung zum hohen C.“ – Opernmagazin
„Als seine treue Geliebte, Anne Trulove, ist die Sopranistin Joanna Mongiardo ein Gewinnspiel, ihre flexible und runde Stimme verschmilzt ebenso überzeugend mit MacPhersons, wie ihr Schauspiel die seine ausbalanciert.“ – Die Toledo-Klinge
„Eine der wenigen leicht erkennbaren Arien in Rake ist Annes „I go to him“, das Joanna Mongiardo in ein fesselndes Mini-Drama verwandelt hat, fein gespielt und köstlich gesungen.“ – Amerikanischer Rekordführer